“许多错落有致的花儿，红的、紫的、粉的、绿的、黄的、白的，各种颜色交杂摘一起，五彩缤纷！”生活中很多人都喜欢花，种植花木让很多人乐在其中难以自技。种植花草是一个精细而有耐心的工作，我们需要掌握哪些知识呢？下面的内容是鲜之花网小编为大家整理的俄园林公司进军中国市场，大家不妨来参考。希望您能喜欢！
俄罗斯HARPAK集团公司最近正在中国寻求合作伙伴，准备进军我国园林市场。该集团宣传部负责人莉莉·米多夫诺娃（Lily Mitrofanova）说：“在合作过程中，我们公司将负责设计和施工指导工作，有奥运项目的房地产、园林公司是我们优先选择的对象。”HARPAK集团公司1995年在莫斯科成立，旗下有多家园林设计、工程公司，可承接多种类型和规模的园林规划设计、绿化施工项目。“ 中国园林市场的潜力很大，但俄罗斯的企业很少涉足，这次就想以奥运会项目为契机，进一步拓展集团在中国的业务。”米多夫诺娃说。
在介绍集团优势时，米多夫诺娃说：“首先，集团分工明确细致，分别负责项目的勘测、设计、施工乃至宣传工作；其次，俄罗斯跨欧、亚两大洲，与同在亚洲的中国设计师在理念上比较接近，同时也受欧洲设计观念的影响，在设计方案中能将这两种风格有机结合。集团拥有一批英国设计师，他们设计的英式花园很受欢迎。而且俄罗斯设计公司的收费低于欧洲公司。”
米多夫诺娃也表示，作为集团的宣传部门，她们不会放过到中国参加园林展览的机会。为了顺利进入中国市场，她们还将于明年在中国办学，开展园林建筑、设计及园艺等方面的教学工作。
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中国上海四大园林
去过几次苏州，拙政园、沧浪亭、狮子林、留园这苏州四大园林我都曾去过，特别喜欢拙政园，堪称江南园林之首。 然而很多人都将苏州的园林看作是江南园林的代表，甚至将江南园林与苏州园林划等号。其实江南园林之多，岂止苏州那几个名园！在我的家上海，也有四大园林，她们分别是嘉定秋霞圃、松江醉白池、青浦曲水园、南翔古猗园。也许你并没有听说过她们，但是我认为她们是江南园林中的奇葩，是没有华丽外衣的清丽女子…… 小学五年级的秋游是我印象最深的一次秋游。我们一连去了秋霞圃、醉白池、曲水园！虽然那时我还很小，还不懂如何欣赏园林，但我一到秋霞圃，就被眼前的美景深深地吸引住了。用现在的眼光来看，我眼前的秋霞圃是布局精致，环境幽雅，小巧玲珑，好象笼罩着一层淡淡的秋意，让人充满着诗情画意的遐想……我的语言远远无法表达这园内的美景，还是引用他人对此园的一段介绍：园内布局以清水池塘为中心，石山环绕，古木参天，造园艺术独特,分桃花潭、凝霞阁、清镜塘、邑庙四个景区。桃花潭景区的池上草堂，有“一堂静对移时久，胜似西湖十里长”的赞誉。堂南的一副对联：“池上春光早，丽日迟迟，天朗气清，惠风和畅;草堂霜气晴，秋风飒飒，水流花放，疏雨相过。”此联将秋霞圃春秋两季景色描绘的淋漓尽致。桃花潭东侧的凝霞阁，是园中景色最佳处。 初听醉白池这个名字，就想到她和李白有关。原来，取此名者是清著名画家顾大申，他在将园建好时心里想，如果大诗仙李白再世，来此悠游，一定会被池上景物所迷醉、会被池旁园林所陶醉。所以就将池上园林叫“醉白池”吧！他具体又想到，宋代有个当过大官的诗人韩琦，对唐代诗人白居易的诗十分迷醉，曾在故乡河南安阳建筑了一座古典厅堂名叫“醉白堂”，顾大申也非常崇拜白居易，也常常陶醉在白居易的诗的优美意境中，于是也仿效韩琦的做法，将自己的园林命名为“醉白池”。“醉白池”这个名字新颖别致，含义深湛，意境优美，令人神往。园如其名，醉白池内古木参天，怪石磷峋，楼台亭谢相连，曲径回廊相接，古朴清雅，让人留恋忘返。 曲水园的来历也颇有趣味：据说为了建此园，曾向城中每个居民征募一文钱，故有一园之称。嘉庆三年（1798）改园名为曲水园，因园在大盈浦旁，取古人曲水流觞之意。曲水园和以上两个园林风格炯异，别具一格。 古猗园我一直没有去过，据说前不久上海的四大园林刚刚翻修过，今年寒假我一定会找机会去一次的。古猗园的定名是取《诗经》“绿竹猗猗”之句，据介绍园内以遍植绿竹为特色，园内有逸野堂、鸢飞鱼跃轩、小松岗、小云兜、戏鹅池、浮云阁、松鹤园、青清园、鸳鸯湖、南翔壁、九曲桥、梅花厅、湖心亭、竹园等景各有特色。还有唐代经幢、宋代石塔等文物。看来又是一个让人陶醉的去处。
中国园林艺术的意境
通过园林的形象所反映的情意使游赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界。
历史溯源
在中国文化土壤上孕育出来的园林艺术，同中国的文学、绘画有密切的关系。园林意境这个概念的思想渊源可以追溯到东晋到唐宋年间。当时的文艺思潮是崇尚自然，出现了山水诗、山水画和山水游记。园林创作也发生了转折，从以建筑为主体转向以自然山水为主体；以夸富尚奇转向以文化素养的自然流露为设计园林的指导思想，因而产生了园林意境问题。如东晋简文帝入华林园，对随行的人说：“会心处不必在远，翳然林水，便有濠濮间想”，可以说已领略到园林意境了。
园林意境创始时代的代表人物，如两晋南北朝时期的陶渊明、王羲之、谢灵运、孔稚圭到唐宋时期的王维、柳宗元、白居易、欧阳修等人既是文学家、艺术家，又是园林创作者或风景开发者。陶渊明用“采菊东篱下，悠然见南山”去体现恬淡的意境。被誉为“诗中有画，画中有诗”的王维所经营的辋川别业，充满了诗情画意。
以后元、明、清的园林创作大师如倪云林、计成、石涛、张涟、李渔等人都集诗、画、园林诸方面高度文艺修养于一身，发展了园林意境创作的传统，力创新意，作出了很大贡献。
园林意境特征
园林是自然的一个空间境域，与文学、绘画有相异之处。园林意境寄情于自然物及其综合关系之中，情生于境而又超出由之所激发的境域事物之外，给感受者以余味或遐想余地。当客观的自然境域与人的主观情意相统一、相激发时，才产生园林意境。其特征可作如下阐明：
园林是一个真实的自然境域，其意境随着时间而演替变化。这种时序的变化，园林上称“季相”变化；朝暮的变化，称“时相”变化；阴晴风雨霜雪烟云的变化，称“气象”变化；有生命植物的变化，称“龄相”变化；还有物候变化等。这些都使产生意境的条件随之不断变化。
在意境的变化中，要以最佳状态而又有一定出现频率的情景为意境主题。最佳状态的出现是短暂的，但又是不朽的，即《园冶》中所谓“一鉴能为，千秋不朽”。如杭州的“平湖秋月”、“断桥残雪”，扬州的“四桥烟雨”等，只有在特定的季节、时间和特定的气候条件下，才是充分发挥其感染力的最佳状态。这些主题意境最佳状态的出现，从时间来说虽然短暂，但受到千秋赞赏。
中国园林艺术是自然环境、建筑、诗、画、楹联、雕塑等多种艺术的综合。园林意境产生于园林境域的综合艺术效果，给予游赏者以情意方面的信息，唤起以往经历的记忆联想，产生物外情、景外意。
不是所有园林都具备意境，更不是随时随地都具备意境，然而有意境更令人耐看寻味，引兴成趣和深刻怀念。所以意境是中国千余年来园林设计的名师巨匠所追求的核心，也是使中国园林具有世界影响的内在魅力。
创作方法
园林意境是文化素养的流露，也是情意的表达，所以根本问题在于对祖国文化修养的提高与感情素质的提高。技法问题只是创作的一种辅助方法，且可不断创新。园林意境的创作方法有中国自己的特色和深远的文化根源。融情入境的创作方法，大体可归纳为三个方面：
“体物”的过程。即园林意境创作必须在调查研究过程中，对特定环境与景物所适宜表达的情意作详细的体察。事物形象各自具有表达个性与情意的特点，这是客观存在的现象。如人们常以柳丝比女性、比柔情；以花朵比儿童或美人；以古柏比将军、比坚贞。比、兴不当，就不能表达事物寄情的特点。不仅如比，还要体察入微，善于发现。如以石块象征坚定性格，则卵石、花石不如黄石、盘石，因其不仅在质，亦且在形。在这样的体察过程中，心有所得，才开始立意设计。
“意匠经营”的过程。在体物的基础上立意，意境才有表达的可能。然后根据立意来规划布局，剪裁景物。园林意境的丰富，必须根据条件进行“因借”。计成《园冶》中的“借景”一章所说“取景在借”，讲的不只是构图上的借景，而且是为了丰富意境的“因借”。凡是晚钟、晓月、樵唱、渔歌等无不可借，计成认为“触情俱是”。
“比”与“兴”。是中国先秦时代审美意识的表现手段。《文心雕龙》对比、兴的释义是：“比者附也；兴者起也。”“比是借他物比此物”，如“兰生幽谷，不为无人而不芳”是一个自然现象，可以比喻人的高尚品德。“兴”是借助景物以直抒情意，如“野塘春水浸，花坞夕阳迟”景中怡悦之情，油然而生。“比”与“兴”有时很难绝然划分，经常连用，都是通过外物与景象来抒发、寄托、表现、传达情意的方法。
现代园林苗木市场观念的核心
现代园林苗木市场观念是指苗圃经营者进行经营决策、组织和开展园林苗木市场营销活动的基本指导思想。任何苗圃参加市场经营活动，都受一定的市场观念所支配，而市场观念是否符合市场的客观实际，关系到苗圃经营的成败。 从园林苗木市场观念的演变不难看出，伴随着商品经济的发展，园林苗木市场观念经历了—个由不完善到逐渐完善的发展过程。
作为现代苗圃，在确定苗木市场观念时，应坚持以下要点：
1．园林苗木需求者是苗圃生存的很本
以城市园林绿化需求为中心，是现代园林苗木市场观念的核心内容，苗圃必须从J：到下祟尚“顾客至上”的观念，苗圃必须从满足城市园林绿化需求出发，干方百计为城市园林绿化服务，从满足城市园林绿化需求中获取经济、社会、生态效益。
2．扬长避短求发展
扬长避短，即苗圃要善于发挥自己的优势，要把满足城市园林绿化需求与发挥苗圃优势紧密结合起来，善于实事求是地、客观地估价本苗圃与竞争者的各种能力，从而认识自己的相对优势和相对劣势，生产出比竞争者更优的、又是自己所擅长的苗木产品或服务。—‘个苗圃的优势可以表现在很多方面，如先进的苗圃设施、生产技术和优质的苗木产品；苗木的高产量、低成本、低价格；苗圃高超的促销经验和促销队伍；苗圃优越的地理位置和高效的分销渠道等。但是，一个苗圃要想在各方面都取得优势，显然是不可能的。选择一个或某几个方面的优势，充分加以发挥，树立苗圃独持的市场形象，则是苗圃扬长避短的真正涵义所在。
3．全面组织苗圃的整体经营活动
现代苗圃为了开拓苗木市场和满足园林绿化需求，就要把苗圃的全部经营活动和各项工作，包括苗木产品营销的各种策略以及新木产品种类、规格及其定价、渠道等各种手段，都控制在苗圃的整体经营战略之中，并见与苗圃的外部环境相协调。因此，苗圃内部需要更严格和更灵活的计划控制和科学管理，也对苗圃经营者和苗圃全体员工的素质提出了更高的要求。
2011年中国苗木市场前景分析
随着中国经济的快速发展，中西部农村地区的城镇化进程将进一步加快。在整个城镇化过程中，中国政府始终坚守的18亿亩可耕地底线将受到严峻挑战。
苗木行业作为重要的支农行业，无疑会受到国际粮价和国家“三农”政策的重大影响。国内苗木价格在经历了2008年下半年以来的缓慢回升期后，自2010年下半年以来呈迅猛上涨态势。面对全球性绿化苗木供应紧张的局面，农业部官员近期也表示，十二五期间中国农业的首要目标就是保障国家绿化苗木。据悉，2011 年的中央一号文件仍把焦点放在了三农问题上，文件主要指向为将大幅增加农村基础设施建设投入，尤其将水利基础设施建设放在重中之重的位置。这无疑奠定了苗木市场稳定的重要基础。
“十二五”化苗木行业发展规划，把目标指向了发展转型上，重点发展绿化工程苗木，落叶乔木类苗木，灌木累苗木等。2011年是“十二五”的第一年，规划指向无疑对行业发展将产生重要影响。在行业政策的导引下，未来化苗木业的发展模式也将会由“硬投入”向“软扩张”转移。
总之，全球不断增长的人口数量和对提高生活质量的诉求，将进一步加剧全球苗木市场供应紧张局面。绿化工作的主导苗木行业，无疑对保证环境绿化具有举足轻重的重要作用。作为新的五年规划的开局年，行业不折腾，政策无变局，将是2011年中国苗木行业的主要特征。
潜心培育精品大苗 北京绿之园园林艺术有限公司
北京绿之园园林艺术有限公司在北京小汤山有一处830亩的苗木基地，种植了以乡土树种为主的30多种数十万株苗木。从苗圃建立至今已经有4年的时间，但公司的经营者却能静下心来精心管理，而不急于出售，他们的目标是培育大规格苗木，待时机成熟，以优质产品进军市场。
由北京兴昌高科技发展总公司等3家单位投资兴办的北京绿之园园林艺术有限公司，2000年在北京小汤山建立苗圃，选择了市场潜力较大的乡土园林绿化树种，瞄准2008年北京奥运会并为北京及周边地区的园林绿化提供优质苗木。负责绿之园公司苗圃管理的李宝龙告诉记者，近些年来，苗木市场发展很快，苗木种类繁多。但绿化中使用量最大的仍然是“久经考验”的乡土树种，而且大规格、质量上乘的苗木一直处于紧缺状态。为此，公司在投资建苗圃时，就根据市场需求明确定位，发展大规格苗木，生产优质产品。在最初建设苗圃时，就采取了乔、灌木相结合，落叶与常绿树种相结合的搭配种植方式，以保证产品能多方位满足市场需求。如今，经过4年多的培育，丁香、黄刺玫、连翘、珍珠梅、碧桃等灌木，杜仲、元宝枫、白蜡、国槐、栾树等落叶乔木以及云杉、油松、白皮松等常绿树种均长势健壮，有不少已经达到工程用苗的规格。
苗木管理的好坏直接关系到苗圃建设的成败。植保、水肥、修剪等基础工作一样也不能马虎。李宝龙说，为了保证苗木的品质，一定要把好技术关。为此，公司聘请了3位经验丰富的老专家为技术指导，带领年轻的技术人员担负起苗圃的技术管理工作。如在给榆叶梅、樱花等进行修剪时，先由老专家手把手地教技术员，再由技术员指导工人去做，每一棵树都要符合技术要求才能过关。植保方面也一样，在专门的植保专家指导下，以预防为主，提前采取措施，避免虫害、病害发生。对于那些播种繁殖的苗木，更是精心管理，从小苗开始就用竹竿等支撑，把树形控制好。
随着产业的发展，苗木市场的需求也在不断变化。李宝龙说，苗圃建设方向也会依据市场需求做出相应的调整，例如，要加大引进彩叶树种的力度等。但所有的改变都会围绕一个前提，那就是保证产品的品质。
中国园林专业所面临的挑战和机遇
中国园林专业所面临的挑战和机遇 1中国现实社会对园林专业的需求中国目前处在一个工业化与后工业化过程并存的社会时段。不必讳言，五六十年代发生在美国和其他发达国家的城市与环境问题不幸地在中国大地上重演了，而且更为严重。中国园林专业所面临的城市与环境问题归结起来包括： （1）城市人口急速膨胀，居民的基本生存环境受到严重威胁。 （2）户外体育休闲空间极度缺乏，广大劳动者的身心再生过程不能满足。 （3）土地资源极度紧张，因此通过大幅扩大绿地面积来改善环境的途径较难实现。通过郊区化来改善居民环境的道路在中国难以行得通。 （4）财力有限，难以实现高投入的城市园林绿化和环境维护工程。 （5）自然资源有限，生物多样性保护迫在眉睫，整体自然生态系统十分脆弱。 （6）欧美文化侵入，乡土文化受到前所未有的冲击。 所有这些问题都已不言而喻。这里想强调的是，中国园林专业应如何在解决这些重大问题中发挥不可替代的作用，在为社会作贡献的同时，确立中国现代和未来园林专业的发展方向，树立园林专业及专业人员的形象。
2 摆脱小农意识，志在整体人类生态系统
本世纪初如果Olmsted不坚持与传统的造园决裂，把自己所从事的专业称为景观规划设计， 把自己称为景观规划设计师而不是园丁，美国的园林专业就不可能有近百年的辉煌。同样，本世纪中业，如果 I.McHarg 不摆脱Olmsted所确定的美国传统园林专业领地的束缚而勇敢地面对当时工业化带来的资源、环境和人类生存问题，承担起大地景观规划和人类生态系统设计的重任，园林专业就不可能使自然设计的思想渗透到各个领域，使自己成为在不同层次，不同尺度上处理人与自然关系的中坚。生物学家Willson如是说在生物多样性的保护中，景观设计将起决定性的作用（Willson, 1992, P317）。旅游学家Gunn如是说在所有设计学专业中，最适合于进行旅游环境设计的是景观规划设计师（, P3）。McHarg是美国历史上，恐怕也是世界上第一位直接受到总统及国家重要领导人进行决策咨询的园林工作着（Miller and Pardal 1992），并使园林专业人员自豪地在全球、周围和区域尺床上承担其它专业所不能胜任的任务。
相比之下，中国的园林专业为自己开辟了什么样的领地，又树立了什么样的形象？
(1) 模纹花坛，忙碌不知为何。模纹花坛和十一五一摆花之风愈演愈烈。有人作过一个可信的估计，每年用于布置临时花坛的经费足以为每一城市新建一个公园。模纹花坛是典型的小农式园林思想的延续，在自家门前小院做做本是一种娱乐，但在城市大街上，公园里大面积操作则可视为劳民伤财，更有甚者，这种落后的城市园林绿化行为往往被当作创建花园城市的行为，令人啼笑皆非。它对解决中国城市居民所面临的环境危机，无济于事。 (2) 公园当作花园做，情长意短。如前所述公园及公园系统的最主要功能是为市民提供休闲和身心再生的空间，然而，许多城市的新建公园从设计到管理，都充斥了农业时代小农园林的手段与方法。或是大量的花坛布置，人工整形修剪，除草施肥，引种异地观赏植物，或是亭台楼阁，小桥流水，构筑诗情画意，而把公园的主要的本质功能忘却，更谈不上把公园作为城市生态系统的肺，生物多样性保护的栖息地和维护自然生态过程的跳板Stepping stone）。不但修建和管理耗资巨大，而且把极有限的绿地空间占用，对于解决中国城市紧迫的环境问题，无异于南辕北辙。要知道，即使从艺术的角度来评论，无论是精制的花坛也好，或是赋予诗情画意的小桥流水也好，无非是农业时代小农式园林的空洞模仿，既没有时代的需要，也没有历史的和生活的含意。 (3) 自然地当作公园作，无法无天。从园林专业大学本科教育开始就没有把自然地作为城市绿地系统的一部分，学生的生态系统知识、生物保护知识、景观生态知识及生态规划理论与方法教育几乎为零。对郊野地的认识、评价和改变方法所知甚少。实践上既无系统的理论方法作指导，又对自然缺乏应有的尊重，可谓无法无天。在此情况下，只有套用公园，甚至是花园的规划设计及管理方法。从而对极有限的自然资源及脆弱的生态系统造成不应有的破坏。与解决中国目前的重大环境问题背道而弛。 面对中国的现实环境问题，园林专业有必要对一些由来已久的园林绿地评价指标进行补充，决不应局限一些表面的指标，如绿地率，绿化覆盖率，人均绿地指标，更应防止以小农式园林的评价指标来衡量现代园林绿地。具体地讲应对一些体现环境可持续性思想的园林本质属性进行衡量： （1）功能原则：必须把维护居民身心健康，维护自然生态过程作为园林的主要功能来评价。（2）经济与高效原则：强调用最少的人工（资金）投入来健全自然生态过程，满足人类身心再生功能，强调有效地利用有限的土地资源来实现上述功能。用大量的化肥，花坛植物, 进行人工或化学除草都是违背这一原则的。（3）循环与再生（Regenerative）原则（Lyle, 1994）：强调利用生态系统的循环和再生功能，构建城市园林绿地系统，如养分和水的循环利用，而避免对不可再生资源的利用。（4）乡土与生物多样性（Native diversity）原则：强调城市园林绿地系统是乡土植物和乡土生物多样性保护的最后堡垒之一，应节制引用外来物种，保护和发展乡土物种。（5）地方与地方精神（Genius loci）原则：强调每一地方都有其自然和文化的历史过程，两者相适应而形成了地方特色及地方含意。在城市发展过程中，园林绿是地方精神的难得的保存地。对地方精神的表达决不仅仅是形式而是一种体验。（6）整体与连续性原则：园林绿地不是一个独立的游赏空间，而是城市与大地综合体的有机部分，应作为人类生活空间和自然过程的连续体来设计和管理。 3 挑战与机会同在：中国园林专业广阔的潜在空间
而要贯彻上述原则和克服中国园林目前发展之不足，园林专业人员必须在更大的空间中承担起改变整体人类生态系统的重任。具体地讲，在目前中国园林活动的范围基础上，园林专业人员应勇敢地承担以下几个领域的工作。 （1）居住社区的规划设计：包括从总体布局、道路组织到绿地系统的布局和设计。国际的经验证明，只有风景园林师才最有资格设计良好的人居环境。风景园林师领导组织建筑和市政工程的设计。（2）城市设计：这是一个园林与建筑交叉的领域。美国有专门的城市设计专业（硕士学位），分别在风景园林专业和建筑学专业基础上发展。中国这一领域是空白，是一个建筑专业、园林专业、城市规划专业之间的真空地带，要解决中国的城市环境问题，园林专业应成为城市设计的中坚。（3）城乡与区域景观及生态规划：在区域尺度上研究景观综合体之间的相互关系，这在中国仍是一块空白，非园林专业莫属。（4）自然与文化保护地规划设计：只有园林专业才最有能力实现保护地的宗旨，体现自然与文化精神。（5）旅游地规划：正如国际旅游学者所说的，在所有设计学专业中，唯有园林专业最能胜任此工作。 除此之外，中国的高速公路系统，新开发区的规划等，都有园林专业所不可替代的重要岗位。
洛杉矶中国园8月初露英姿 是亚洲外最大中国园林
洛杉矶正在兴建的中国苏州园林今夏八月将初露英姿，美国负责人和监督顾问们今天云集首期收尾工程，乐见即将初战告捷。
美国铁路大王杭廷顿先生当年致富崛起饱含中国劳工的血汗贡献，他捐赠的洛杉矶杭廷顿图书艺术馆和植物园里，今春如愿以偿兴建中国园工程。
之前营造商为首批中国园林师办理签证被美国国土安全部以不合规定拒签，在美国有关部门和参众议员的帮助下促成重获签证。
苏州园林师将中国雕凿好的石头艺术品和太湖石假山，共五十四个集装箱运抵安装，他们负责建成一个经典的中国江南风格的夏园首期工程，六月初凯旋。
占地十二英亩的中国园将建成春夏秋冬四大区，二00八年秋季完工，将是亚洲之外最大的中国园林。
中国传统园林中植物造景的发展
我国的古典园林发展历史可谓源远流长,早在奴隶社会时期就已有造园活动见于文献记载[2]。古典园林历经几千年的发展,已取得了辉煌的成就,造园艺术,到宋代就已达到了极高的艺术水平。清代中叶以后,更是中国园林史上集大成的终结阶段,现存的古典园林基本上都是这个时期的作品。纵观园林发展的历史,任何一个时代的园林,其目的都是为人服务的,而其形式与风格正是取决于这个时代人们的生活方式、文化取向及经济技术水平。
1.2.1殷商至秦汉时期园林植物造景
上世纪70 年代,考古学家在浙江余姚河姆渡新石器文化的遗址发掘中,获得一块刻有盆栽花纹的陶块,可见,早在7000 年前我国就有花卉栽培了[3]。然而,园林植物在各个历史时期,随着生产力水平的不断提高,人们对其的认识和应用也在不断的加深和发展。我国最早的园林形式是囿,出现在殷商时期,它是将一定地域加以范围,让花草果木、鸟兽鱼虫滋生繁育,并挖池筑台,以供帝王贵族狩猎、游乐;后来统称园囿,以后则发展为以种植观赏花木为主的园苑。在长达五六百年的西周至春秋时期,我们从闻名中外的《诗经》中可知此时园林植物主要是为人们提供生产、生活资料,其中桃、李、棠棣、木瓜、梅等已成为众人喜爱的观赏花木。据载:吴王夫差曾造梧桐园(今江苏吴县),会景园(在嘉兴),记载中说:穿沿凿池,构亭营桥,所植花木,类多茶与海棠,这说明当时造园及花木配置已具相当高的水平。战国时期,屈原《离骚》载有:朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英,这里已明确提到木兰与菊花已成为观赏植物[4]。秦汉期间,随着封建社会的出现及生产力水平的提高和农业的发展,园林植物的种与品种都很繁多,引种驯化活动也十分频繁,此时人们对植物是综合利用:观赏、食用及提供生产资料等。值得注意的是, 在2000 多年前的秦代,我国就有了街道绿化。
1.2.2魏晋南北朝时期园林植物造景
魏晋南北朝时,随着自然山水园林的出现,人们对植物在园林中的造景也愈加讲究。《洛阳伽兰记》中记载:当时四海晏请,八荒率职......于是帝族王侯、外戚公主,擅山海之富、居川林之饶,争修园宅,互相竞夸,祟门丰室,洞房连户,飞馆生风、重楼起雾,高台芸榭,家家而筑,花林曲池,园园而有,莫不桃李夏绿,竹柏冬青,入其后园,见沟读赛产,石蹬碓尧,朱荷出池,绿萍浮水,飞梁跨阁,高树出云。可见此时园林中树木很多,配置上已很讲究意境。西晋大官僚石祟的金谷园,园内树木繁茂,植物配置以柏树为主调,其他的种属则分别与不同的地貌相结合而突出其成景作用,如前庭配有沙棠,后园植有乌,柏木林中梨花点缀等。而且在这期间,随着佛教、道教盛行,寺、观的大量兴建,相应地出现了寺观园林这个新的园林类型
1.2.3隋唐时期园林植物造景
隋唐时期是我国封建社会的兴盛时期,政治、经济、文化都有很大的发展,农业生产空前繁荣,同时也是园林的全盛时期。隋炀帝所筑西苑,方圆二百里,苑内十六院绕龙鳞渠而筑,庭院周围均植名花,渠上有桥,过桥百步,既是郁郁葱葱的杨柳与修竹。这里种植的植物,已作精心布局,使山水、建筑、花木交相辉映,景色如画。在唐明皇的宫苑中,植物配置合理,如沉香亭前植木芍药,庭院中植千叶桃花,后苑有花树,兴庆池畔有醒醉草,太液池中栽千叶白莲,太液池岸有竹数十丛;唐朝的长安城人口一百多万,是当时世界上规模最大、规划最严谨的一座繁荣城市。政府对城市街道绿化十分重视,严禁任意侵占街道绿地。居住区的绿化由京兆尹(相当于市长)直接主持。居民分片包干种树,诸街添补树......价折领于京兆府,乃限八月栽毕 [5]。主要街道的行道树以槐树为主,间植榆、柳;皇城、宫城内则广种梧桐、桃树、李树和柳树。据此,可以设想长安城内城市绿化是十分出色的。
1.2.4宋元清初时期园林植物造景
宋元清初时期为我国园林的成熟前期,造园时对花木的选择栽植,利用园林植物造景已形成其独特的风格:造园时十分注意利用绚丽多彩、千姿百态的植物,且注意一年四季的不同观赏效果,乔木以松、柏、杉、桧等为主,花果树以梅、李、桃、杏为主;花卉以牡丹、芍药、山茶、琼花、茉莉等为主,临水植柳,水面植荷渠,竹林密丛等植物配置,不仅起绿化作用,更多的是注意观赏和造园的艺术效果。在宋朝出现了以花木为主的园林,如天王花园子、归仁园、李氏仁丰园。《洛阳名园记》[4]中记载归仁园:归仁其坊名也,园盖尽些一坊,广输皆里余。北有牡丹、芍药数千株,中有竹千亩,南有桃李弥望,说明此园为一个花簇锦绣,植物配置种类繁多,以花木取胜的园子。元朝的版图大,宗教活动多且复杂,寺、观庙宇也很多,其中多有建置园林的,其中又以位于西湖北岸的大承天护圣寺景观最美。当时到过大都的朝鲜人写的《朴通事》[5]对其有详尽生动的描写:殿前阁后,擎天耐寒傲雪苍松,也有带雾披烟翠竹,诸杂名花奇树不知其数。可见,在优美的园林景观中,植物的造景作用是必须的。清朝中叶和清末随着园林的日趋成熟,造园时对植物的配置及造景作用,积累了许多丰富的经验。清代晚中期园林,因建筑物增多,花木不可能密集种植,因此改为同种植物少数植株进行丛植,如丛桂之内,不以其它花木杂之。或采用几种花木少数植株进行群植,如在粉墙前面竖以湖石,再配置芭蕉、翠竹和其它花木,使富于诗情画意,或在大树周围用砖石砌成花坛,杂莳各种花卉,或在漏窗、景窗前配置园林植物,使之构成一幅幅生机盎然的图画。尤其在庭园中还运用盆花以弥补永久性灌木景观缺乏变化的不足,开花季节,选择佳种,置于台阶回廊两侧,或置于客厅、书斋内,使园景更加美丽而又不失季相变化。纵观中华民族数千年的文明史,勤劳、勇敢、智慧的中国人民自古以来就学会了植物在园林中的应用,许多植物用于园林中创造植物景观,形成了我国特有的园林文化。众所周知,中国传统园林独树一帜,为世界造园史上的艺术瑰宝[4]。
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