放眼望去，漫山遍野的白，满山遍野的芳香，站直了身子，在风的吹动下，舞出美丽的英姿！花卉是人们生活很好的伙伴，而种植花卉让人体验的乐趣更不一般。侍弄花草的过程中，掌握一定的经验和技巧是必要的，怎么样才能把花卉种植好呢？鲜之花网小编经过搜集和处理，为您提供国际景观建筑大师格里革：湘江边多些亲水平台，供大家借鉴和使用，希望大家分享！
中国园林网6月15日消息：“湘江边要有更多的亲水平台，少设计一此阻隔市民与水亲近的大堤。”前日，应邀来湖南大学讲学的加拿大国际景观建筑大师格里革在感叹长沙城建变化的同时，也毫不掩饰自己的其他观点。橘洲景区不宜建太多房屋
对橘子洲景区究竟怎样打造？格里革说，关键是少建房屋，特别是不能建高大的房屋。
“建高大的房屋会因与湘江东岸的城区不协调而破坏橘子洲固有的景观。”
格里革指出，橘子洲就像一个散居在湘江上的“城中村”，按景区标准整体改造橘子洲，不仅消灭了一个意义独特的“城中村”，还使“城中村”里的居民永别水患。但橘子洲四面临水，四周岸线应考虑建设供游客亲水的流线型亲水平台，千万不宜建“陡峭、威严、生硬”的“纯防洪大堤”。橘子洲上的森林、绿草覆盖率应以不低于80％为宜。在不行驶船只的西岸，除建亲水平台外，还应考虑建几处供孩子游玩的沙滩。
湘江边要有更多亲水平台
长沙湘江风光带是在长沙老港拆除后规划建设的，阔别长沙多年的格里革再也找不到昔日那脏乱差的港区，展现在他眼前的是由一个个景点组成的生态景区。“这是长沙城市建设中的杰作，它因开敞并且紧邻湘江而比一般的公园更加聚集人气！”
格里革毫不掩饰地说，防洪大堤是湘江风光带不够尽善尽美的地方。“它阻隔了人与湘江的亲密接触，导致本来可以融为一体的却无法融为一体。”
获悉湘江风光带还将继续往南往北延伸，格里革提醒设计师们在人口密集的湘江边，要多设计可供游玩的亲水平台，少设计阻隔人与水的大堤。
街区改造要多建“步行街”
格里革称赞长沙实施背街小巷改造顺乎民意。他说一个城市既要有主要供车辆行驶的宽敞道路，又要有专供市民步行的街巷。特别是旧城改造出来的街巷，应以步行为主。
太平街历史文化街区的改造应把重点放在保护街区内不可复制的优秀历史建筑上。改造旧建筑最好用砖和木材等传统材料，少用或不用钢筋水泥等现代材料。“使用传统材料能让人体味历史沧桑，产生对历史、对文化的亲切感。”
城市雕塑要讲城市的事
城市拓展后，衬托城市建筑的雕塑该怎么建？格里革说，最起码要让城市雕塑讲述城市故事。
在格里革看来，城市雕塑是城市建设的重要组成部分，是城市的点睛之笔，好的雕塑能起到画龙点睛的作用。但格里革同时指出，城市雕塑要解读城市，使人一看就知道雕塑是在讲述这个城市的某人某事，而不是那个城市的某人某事。“如果雕塑能让人一看就知道它讲述的是当地城市发生的事，那么这个雕塑就可以经常性地将这个城市的人聚集到周围来，否则就没有人看它！”
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革叶榕
隔壁一住户经商致富，近日从花市花买来一盆被称作“ 老板树”的观叶植物，要我辨认一下到底是一种什么植物？应该怎样养护？我对着这盆无花无果的植物揣摩了大半天，翻阅了有关国内引进观叶植物的资料和照片才断定，原来这盆挂着“老板树”招牌的植物，是产于非洲的桑科观叶植物--革叶榕。
一、名称溯源
革叶榕，学名Ficus cyathistipula，又称革叶橡皮树，为桑科、榕属的常绿植物，其拉丁文种加词“cyathistipu?la”，指“具杯状托叶”或“托叶合生”的意思。仔细端详该植物，确实是株形大气、生机盎然，大概是花商借“老板树”之名，寓含“生意兴隆”，讨个口彩。
二、形态特征
革叶榕为常绿小乔木，株高可达5米，干径10厘米以上。老干深褐色，新枝紫红色，新抽嫩梢上可见到其合生之托叶。单叶互生，倒卵形，长15厘米至20厘米、宽5厘米至8厘米，先端突尖，革质厚实，叶面具有金属光泽。
三、生态习性
它原产非洲热带地区，性喜温暖湿润、阳光充足的环境。不甚耐寒，较耐高温，耐干旱，也稍耐湿，喜阳光，也耐半阴。栽培宜用疏松肥沃、排水良好、富含有机质的微酸性沙壤土。
四、繁殖技术
1．扦插
扦插在春、夏、秋三季均可进行，以4月至5月为最佳。剪取腋芽饱满的健壮枝条，截成长15厘米至25厘米、带3个至4个节的插穗，然后插入沙床或蛭石基质中，喷湿扦插基质后，架好竹弓蒙罩塑料薄膜保湿，遮光40％至50％，维持20℃至30℃的生根适温，一个月后即可生根。另外，还可采用水插，在盛有干净清水的玻璃器皿中插入剪好的插穗，每隔2天至3天换水一次，40天至50天即可生根，但幼苗生长较慢，用其水培作案头陈列，也别具一格。
2．压条
（1）高压：可于春夏间进行，在离枝顶20厘米至30厘米处，实施环状剥皮，剥皮宽度为被压枝条直径的2倍至3倍，用干净黄心土或腐叶土包敷剥皮部位，并握捏成土团，土团直径约为枝条直径的6倍至8 倍，外用塑料薄膜包缠捆扎好，始终保持土团内湿润，2个月后即可生长出较好的根系，此时方可将其切离母株，另外上盆栽种。
（2）低压：对于地栽呈丛生且分枝较矮的革叶榕植株，可选择靠近地面的半木质化稍强枝条，在适当的部位进行剥皮或刻伤，再小心将枝条压弯，刚好使环状剥皮的部位埋入土中，注意在弯曲按压枝条时，不要把枝条折断，枝条梢端要露出土外，以后经常保持埋土部位湿润，4周至5周后切口处即可愈合生根，50天至60天之后，将其切离母株另行栽种。
五、管理要点
1．温度
它的生长适温为16℃至30℃，其中4月至10月为20℃至30℃，11月至翌年3月为16℃至20℃。当环境气温降至15℃以下时，植株停止生长，进入休眠状态。它的耐寒性较差，棚室温度不得低于5℃，否则植株极易因受冷害而枝枯叶落，或因受冻害而全株死亡。它较耐高温，夏季即便是气温高达32℃，只要保持盆土湿润，且有较高的空气湿度，给予搭棚遮阴，仍可保持良好的长势。
2．光照
它要求有一个光照充足的环境。春秋两季可给予全光照，初夏当气温达30℃以上时，要及时搭棚遮阴，庭院栽培可将其搁放于树荫下，阳台栽培宜将其搁于北向阳台内侧，以避开烈日暴晒，防止其叶片被灼伤。冬季则应让其多见光，大棚栽培最好给予补充光照，室内陈列的植株要搁放于南向窗前。春、夏、秋三季在室内陈列的植株，只要搁放于散射光充足的场所，均可表现出良好的状态，但每隔半月要进行一次环境的更换。
3．水分
生长季节要求有充足的水分供应，以满足其旺盛生长的需求。春秋两季要始终保持盆土湿润，夏季不仅要保持盆土湿润，而且还要经常给叶面和环境喷水，但对搁放于室内作陈列的植株，则不宜浇水过多，以防造成积水烂根。秋末植株进入休眠状态，盆土要见干见湿，待盆土发干后再行浇水。冬季盆土可稍干一些，但为保持叶面清爽，可每隔5天至7天，用与室温相近的温水喷淋植株一次，淋洗去叶面上附着的纤尘。尽管其叶面有一层蜡质，比较适于室内的干燥环境，但在陈列期间，经常用湿布擦拭叶片会使其显得更加光洁可人。
4．土壤
盆栽用土，可用腐叶土4份、园土4份、河沙2份，外加5％沤制过的饼肥未混合配制。因其枝繁叶茂，应选用较深的桶状盆栽种，栽种时下部要多填一些有利于排水的粗沙、砖粒、树皮块等，使其根系始终处于通透良好的状态。中小植株可每年进行一次翻盆换土，大型植株可两年翻盆一次。生长季节，应于每次施追肥前进行松土，避免因盆土板结而导致植株烂根。梅雨季节或遇到长时间的阴雨天气，应经常检查盆土，发现盆内有积水要及时予以排去。
5．肥料
生产性栽培，在5月至9月的生长期间，宜每隔半月浇施一次沤制过的稀薄饼肥水，可使其叶片肥大、叶色鲜亮。对搁放于陈列场所的植株，则可于盆土表面撒施少量多元缓释复合肥颗粒，或浇施0.2％的尿素加0.1％的磷酸二氢钾混合液。对于实行无土栽培的植株，生长季节可每月浇施一次观叶植株营养液。在北方地区盆栽，为防止其叶片出现缺铁性黄化，可在浇施的有机肥液中，加入0.1％的硫酸亚铁粉末，以满足其根系对微酸性土壤环境的需求。
六、病虫防治
革叶榕在6月至9月的高温条件下，易出现叶斑病。防治方法：发现少量病叶，应及时摘除烧毁。发病初期用70％的甲基托布津可湿粉剂1000倍液，或50％的多菌灵可湿性粉剂800倍液喷洒植株，每隔7天至10天一次，连续2次至3次。家庭盆栽，植株上出现少量病斑，在其上涂抹达克灵霜或皮康王霜软膏，也可有效防止其病斑的扩大或病害的蔓延。
在高温高湿、光照较差、通风不良的环境中，其茎叶上易发生多种介壳虫的刺吸危害。防治方法：在其若虫孵化盛期，用25％的扑虱灵可湿性粉剂2000倍液，或40％的氧化乐果乳油1000倍液喷杀。家庭盆栽少量叶片上出现虫体，可用透明胶带将其粘去。
七、观赏价值
革叶榕扦插苗单株冠幅较小，对株高80厘米至100厘米的植株最好用古朴的桶盆栽种，3株至5株合栽可很快形成葱茏诱人的观赏效果。如果从其株高30厘米开始摘心，每次抽新梢20厘米后给予反复摘心，也可很快形成单株的伞状树冠，显得更为漂亮。搁放于室内的植株，最好摆在靠窗边的拐角处，它既可得到充足的光照，又不挤占空间，但应经常调转向光方向，以免出现偏冠。对于冠幅较大的植株，也可陈列于室内大厅的中央，作为中心主体盆栽，外围1圈至2圈色彩鲜艳的盆花或观叶植物，如一品红、菊花、比利时杜鹃、玛丽安黛粉叶等，可形成强烈的色彩对比，取得比较满意的装饰效果。对那些由于光照不足、温度偏低、干旱缺水等原因造成中下部叶片落光的“光脚植株 ”，只要其根系未受大的伤害，可待春回气暖后，在翻盆换土的同时，将其茎干短截，借以打破顶端优势，促进剪口下隐芽的萌发抽捎，再经数次摘心，加强水肥管理，可很快形成低矮丰满的株形。对于比较矮小的革叶榕植株，选用造形优美的透明玻璃器皿作水培，将其陈列于室内的桌几上，也非常雅观。
中国建筑中的宫廷或园林建筑
中国建筑中的宫廷或园林建筑--苏州是中国著名的历史文化名城之一，素来以山水秀丽，园林典雅而闻名天下，有江南园林甲天下，苏州园林甲江南的美称。1985年，苏州园林即被评为中国十大风景名胜之一。据记载，苏州城内有大小园林将近200处。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋（公元960～1279年）、元（公元1271～1368年）、明（公元1369～1644年）、清（公元1644～1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州四大名园。四大名园与同列为《世界遗产名录》的网师园、环秀山庄、艺圃、耦园、退思园一道，构成苏州园林的杰出代表。从宋代起经元、明、清的千余年来，苏州作为中国著名的历史文化名城，至今仍保存着许多独树一帜的私家园林。所有这些古典园林，其建筑布局、结构、造型及风格，都巧妙地运用了对比、衬托、对景、借景遗迹尺度变换、层次配合和小中见大、以少胜多等种种造园艺术技巧和手法，将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起，在城市中创造出人与自然和谐的居住环境。构成了苏州古典园林的总体特色。苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿，私家园林最早见于记载的是东晋（4世纪）的辟疆园，当时号称吴中第一。以后历代造园兴盛，名园日多。据《苏州府志》统计，苏州在周代有园林6处，汉代4处，南北朝14处，唐代7处，宋代118处，元代48处，明代271处，清代130处。现存的苏州园林大部分是明清时期的建筑，包括大大小小几百座古典园林。明清时期，苏州成为中国最繁华的地区之一，私家园林遍布古城内外。在16～18世纪的全盛时期，苏州有园林200余处，现在保存尚好的有数十处，并因此使苏州素有人间天堂的美誉。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，它们以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。苏州是水乡，引水便利，附近盛产太湖石。适合堆砌玲珑精巧的假山，加之旧时苏州文人荟萃，一些官僚地主及文人学士又追求虽居闹市而有山林之趣，这样大大促进了苏州园林的发展。据地方志记载，苏州城内大小园林，在布局，结构，风格上都有自己的艺术特色，产生于苏州园林的鼎盛时期的拙政园、留园、网师园、环秀山庄这四座古典园林，充分体现了中国造园艺术的民族特色和水平。它们建筑类型齐全，保存完整。这四座园林占地面积不广，但巧妙地运用了种种造园艺术技巧和手法，将亭台楼阁、泉石花木组合在一起，模拟自然风光，创造了城市山林、居闹市而近自然的理想空间。它们系统而全面地展示了苏州古典园林建筑的布局、结构、造型、风格、色彩以及装修、家具、陈设等各个方面内容，是明清时期（14～20世纪初）江南民间建筑的代表作品，反映了这一时期中国江南地区高度的居住文明，曾影响到整个江南城市的建筑格调，带动民间建筑的设计、构思、布局、审美以及施工技术向其靠拢，体现了当时城市建设科学技术水平和艺术成就。在美化居住环境，融建筑美、自然美、人文美为一体等方面达到了历史的高度，在中国乃至世界园林艺术发展史上具有不可替代的地位。苏州古典园林的重要特色之一，在于它不仅为历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。其中有反映和传播儒、释、道等各家哲学观念、思想流派的；有宣扬人生哲理，陶冶高尚情操的；还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足的。而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物价值。另外，苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料。
立体绿化相关建筑防护方法
1 屋面绿化
屋面绿化可以大幅度降低建筑能耗，有效减少传热量，保护屋顶结构和延长防水层的使用寿命；可以固定二氧化碳，减少温室气体的排放，收集空中悬浮物；可以增加城市绿地面积，丰富城市景观层次，改善城市气候环境。
1.1 部分技术参数
覆土厚度：1m(大型乔木的屋面覆土)，300mm以下，一般不少于150mm(非大型乔木的屋面覆土)；
传热系数：K≈1.0W/m2.k(200mm覆土厚度时)；
雨水经流系数： 0.3(远小于一般屋面。
1.2 相应防护工程
(1)种植系统
① 隔离过滤层
为了防止种植土被水带入排水层流失，在种植土下放置一层隔离层。隔离层采用无纺布或玻纤毡，可以透水，又能阻止泥土流失。
② 蓄水层
覆土厚度大于50cm，有足够的自身蓄水能力，可以不设蓄水层，只在土层上设排水层即可。当覆土小于30cm厚，自身蓄水较少，应加设蓄水层以备干旱时反渗、润泽种植土。在少雨或暴雨地区，应考虑设置蓄水层，目的是尽量不让雨水排走。
③ 排水层
在南方多雨地区需要设置排水层。排水层采用卵石，粒径不大于3厘米。总厚度5-6厘米。排水层又可作蓄水层，多余水蓄在卵石层内，当种植土干燥时，又可返吸人土中。现在有多孔硬泡板，可吸收大量水，供给种植土返吸。
(2)屋面结构
① 防根穿刺层
植物根有很强的穿刺能力，并且分泌一种腐蚀力强的液汁，许多防水材料经受不住。防水层上直接覆土且覆土厚度1m以下的种植乔木的屋面或覆土厚度500mm以下的种植屋面需要设置防根穿刺层。可以通过原防水层上加抹一层厚1.5-2.0cm的火山灰硅酸盐水泥砂浆加强耐腐蚀性，也可以选择特殊的防水材料：
a)铝合金卷材；
b)高密度聚乙烯种低密度聚乙烯土工膜；
c)聚氯乙烯。
② 隔离层
有时候出现耐根穿刺层和防水层不相容现象，为此可在中间加一道隔离层。隔离层采用聚乙烯膜、玻纤布、无纺布或抹一道水泥砂浆均可。
③ 承重层
屋顶覆土厚度超过允许值时，也会导致屋顶钢筋砼板产生塑性变形裂缝，从而造成渗漏。所以必须确定覆土层厚度及何载，并根据需要设计承重层。
当何载局部超出平均何载时的做法：
a)屋面板局部加厚；
b)将集中何载布置在承重墙或柱子处。 2 垂直绿化
垂直绿化(主要是墙面绿化)可以显著减少通过外墙和窗洞的传热量，降低室内内表面温度，改善室内热舒适性或减少建筑空调能耗；降低风速，延长外墙的使用寿命；减弱城市噪声，大幅增加绿化面积，组织立体生态环境，形成覆于墙面的绿化图案式，美化城市环境，改善“热岛效应”。
2.1 部分技术参数
太阳能辐射热吸收系数≈0.70；
声波吸收量约26% ；
风速减弱量50%以上；
(以上均由单位面积强面密布植物时的实测数据得出)。
2.2 相应防护工程
(1) 墙面层
① 材料选择
由于木材的抗潮抗腐蚀能力较差，木结构建筑不适合墙面绿化。混水墙，无论哪种饰面，都是在砖或混凝土的实体上再罩一层“面层”。大量已建造的实物说明，水泥沙浆、水刷石抹灰，由于施工技术、施工季节等问题，抹灰墙面常有整片脱落现象。各类贴面面砖的墙面，除了面砖易脱落外，由于有些面砖材料(如玻璃马赛克和瓷砖等)表面光滑，使得攀援植物不易吸附、钩刺在墙面上。而清水青红砖墙既不光滑，又无脱落问题，是墙面绿化最理想的“基质”。值得注意的是，在铝合金板墙面和玻璃幕墙面上不易进行绿化，一方面是攀缘植物不易固定；即使形成绿化墙，一遇大风也要脱落。另外，金属板和玻璃为吸热材料，在炎热光照下植物不能正常生长，甚至会烧焦死亡。实践证明清水墙面更适合于墙面绿化。
当建筑外墙的材质不适宜植物攀附，或建筑景观有特殊需要时，可以用伸出建筑主体的构筑、木架、金属丝网等辅助植物攀援，形成墙面绿化。若供植物攀爬的构筑物与建筑主体脱离时，需要特别注意其与建筑主体结构的结合及其自身的抗拉、抗扭、抗锈性能。防止风力作用下出现损坏甚至倾覆的危险和潮湿环境及长期太阳辐射的影响。
② 结构保护
植物对于墙面是有一定的破坏性的。许多爬山虎的吸盘会分泌植物酸，腐蚀碱性墙面(如石灰粉刷墙面)，同时墙面附着青苔，也分泌酸性物质。清水墙是很好的耐酸墙面。
加强墙体的防潮和防水处理。由于大面积遮阴及植物的蒸腾作用，垂直绿化后的墙面积水现象和潮湿程度都会加剧。此时，水泥的老化速度加剧，砖砌体受潮情况多发。
注意墙体的检修和保养。如果墙体有裂缝，植物的根(或根状茎)就会向里生长，会加快墙体的损坏。
(2)种植槽
墙面种植分地栽和种植槽种植。地栽一般都是利用墙脚下的泥土(要经过调配)。种植槽或容器高度为50-60cm，宽50cm，长度视地点而定。
① 外挂式种植槽做法范例
槽体内铺花卉种植图，下部为互相隔离的连体储水格，在储水格的上面铺垫过滤布，在槽体的下部周边设有排水格和排水口，连通管的外径与排水口相匹配。
② 现浇式种植槽做法范例
种植槽与现浇楼板设计为一体，沿墙边、桥体、桥柱设置30cm-50cm深，20cm以上宽度的种植槽，铺5-10cm厚度的排水层，在槽底部每间隔一定距离设排水孔，以利排水。
(3)浇灌设施
藤蔓植物水分蒸发较快。悬垂式墙面绿化时，绿化面积较大，要注意保持植物的水分和养分(肥料)。
① 采用能够妥善利用雨水的装置，并加装简单的过滤装置避免杂质混入，使用能节水的“滴流型”浇灌设备。
② 注意浇水时水花是否会向外飞散，视墙面绿化下方以及周边的使用状况，采取水不会飞溅到墙面绿化下方的设施。
③ 需能因地制宜，选择符合“植栽方式”和“使用”的浇水方法。
大马士革玫瑰的养殖方法，大马士革玫瑰养花小技巧
大马士革玫瑰的养殖方法
首先来说，要想养殖好大马士革玫瑰，我们必须选择一个适合它所生长的土壤环境。
大马士革玫瑰适合于生长在比较疏松肥沃并且排水性良好的沙质土壤上，如果土壤比较黏重并且透气性差时，可能会导致它的根部无法呼吸，对于大马士革玫瑰的生长有着一定的影响。并且最好能够每隔一年便给土壤换一次土。
虽说大马士革玫瑰本身是喜欢湿润的环境，但是无法忍受涝水，所以在养殖的过程中一定要避免积水，防止根部发生腐烂。
大马士革玫瑰喜欢充足的阳光，每天最好能够接受四个小时以上的阳光直射。如果光照不足可能会导致大马士革玫瑰的叶片出现发黄。
园林建筑设计要素
园林建筑作为造园四要素之一，是一种独具特色的建筑，既要满足建筑的使用功能要求，又要满足园林景观的造景要求，并与园林环境密切结合，与自然融为一体的建筑类型。一、 功能： １、满足功能要求: 园林是改善、美化人们生活环境的设施，也是工人们休息、游览、文化娱乐的场所，随着园林活动的日益增多，园林建筑类型也日益丰富起来，主要由茶室、餐厅、展览馆、体育场所等等，以满足人们的需要。 ２、园林景观要求:（1） 点景： 点景要与自然风景融会结合，园林建筑常成为园林景观的构图中心主体，或易于近观的局部小景或成为主景，控制全园布局，园林建筑在园林景观构图中常有画龙点睛的作用。（2） 赏景： 赏景作为观赏园内外景物的场所，一栋建筑常成为画面的管点，而一组建筑物与游廊相连成为动观全景的观赏线。因此，建筑朝向、门窗位置大小要考虑赏景的要求。（3） 引导游览路线： 园林建筑常常具有起乘转合的作用，当人们的视线触及某处优美的园林建筑时，游览路线就会自然而然的延伸，建筑常成为视线引导的主要目标。人们常说的步移景异就是这个意思。（4） 组织园林空间： 园林设计空间组合和布局是重要内容，园林常以一系列的空间的变化巧妙安排给人以艺术享受，以建筑构成的各种形式的庭院及游廊、花墙、圆洞门等恰是组织空间、划分空间的最好手段。 二、特点： １、布局 园林建筑布局上要因地制宜，巧于因借，建筑规划选址除考虑功能要求外，要善于利用地形，结合自然环境，与自然融为一体。 ２、情景交融 园林建筑应结合情景，抒发情趣，尤其在古典园林建筑中，常与诗画结合，加强感染力，达到情景交融的境界。 ３、空间处理 在园林建筑的空间处理上，尽量避免轴线对成，整形布局，力求曲折变化，参差错落，空间布置要灵活通过空间划分，形成大小空间的对比，增加层次感，扩大空间感。 ４、造型 园林建筑在造型上更重视美观的要求，建筑体型、轮廓要有表现力，增加园林画面美，建筑体量、体态都应与园林景观协调统一，造型要表现园林特色，环境特色、地方特色。一般而言，在造型上，体量宜轻盈，形式宜活泼，力求简洁明快，通透有度，达到功能与景观的有机统一。 ５、装修 在细节装饰上，应有精巧的装饰，增加本身的美观，又以之用来组织空间画面。如常用的挂落、栏杆、漏窗、花格等。三、园林建筑的分类按使用功能分为 ：１： 游憩性建筑：有休息、游赏使用功能，具有优美造型，如亭、廊、花架、榭、舫、园桥等。2： 园林建筑小品： 以装饰园林环境为主，注重外观形象的艺术效果，兼有一定使用功能，如园灯、园椅、展览牌、景墙、栏杆等。3： 服务性建筑：为游人在旅途中提供生活上服务的设施，如小卖 部、茶室、小吃部、餐厅、小型旅馆、厕所等。４： 文化娱乐设施开展活动用的设施：如游船码头、游艺室、俱乐部、演出厅、露天剧场、展览厅等 ５： 办公管理用设施：主要由公园大门、办公室、实验室、栽培温室，动物园还应有动物兽室。四：园林建筑设计的方法与技巧：建筑要适用、经济、坚固、美观。要符合艺术均衡法则： 可居、可游、可观。1：立意： 设计目的巧密于精细，神仪在心，寓情于景，情景交融。2：选址： 南方欲就亭台，低凹可开城池。3：布局： 自然式：（1）中国古典，山水为骨架，建筑为眉目，山水为主，建筑配合。（2）统一中求变化，对成中求差异。4：借景：种类：（1）借形：借建筑，山石。（2）借色：借月色、植物、颜色。 （3）借声：借溪谷泉、鸟、幕鼓、晨钟。（4）借香：如广州兰圃、荷风四面亭。方法： 远借、仰借、邻借、俯借，应时而借，借景有因。5：尺度与比例6：大小与质感：园林建筑外在特征：南方，淡雅、轻盈。北方，造型浑厚。下面就亭、廊、花架论说亭亭在我国园林中是运用最多的一种建筑形式。无论是在传统的古典园林中，或是在解放后新建的公园及风景游览区，都可以看到有各种各样的亭子，屹立于山冈之上；或依附在建筑之旁；或漂浮在水池之畔。以玲珑美丽、丰富多样的形象与园林中的其他建筑、山水、绿化等相结合，构成一幅幅生动的画图。亭者，停也，人所集也《说文解字》一：亭1：结构：亭顶、柱、台基。2：材料：竹、石料、木、钢混凝土。用这些材料组成一个周围开敞的园林建筑。二：亭的特点：1：功能：休息、赏景、点景。赏景，廊动观，亭静观。 2：造型：小而集中并有相对独立的建筑形象，轻巧、灵活与环境吻合。 3：体量：随意，大小自立。 4：布局：位置选择灵活，可独立设置，更可与环境结合。 5：装饰：不拘风格淡妆浓抹总相宜。三：亭的设计亭 总的性格特征：虚。1：位置选择为首要的问题，属空间规划。（1）：山间地建亭：视野开阔，突破山形的天际线，丰富山形的轮廓。 A：小山建亭，山顶。忌几何中心线，要偏于山顶一侧，位于黄金分割点。 B：中等高度的山建亭于山脊、山腰、山顶，注意亭的体量，要与山协调。 C：大山建亭，建于山腰台地或悬崖峭壁之顶，道路边，忌亭的视线被遮挡，注意亭子的距离在800-1000米左右。（2）临水建亭：静与动的对比，观赏丰富水面的景观，一般通过桥、堤岸与陆地想连。亭的体量与水密切相关，贴近水面。桥上置亭是一种独特的设计手法。（3）平地建亭：可以休息、纳凉。要结合各种园林要素通常与山水、水池、树林相结合，现代的亭与小广场，绿荫地相结合。亭的体量不大，但造型上的变化却是非常多样、灵活的。2：造型：有三角、四角、六角、八角，平面上可以是圆型，在立面上可以是，攒尖角，歇山顶，卷棚等。3：层数：可以是单层、双层、三层。4：檐：可以是单檐，重檐，三重。要注意比列关系，攒尖顶的亭顶：柱=1：1，南方中一般顶大于柱，北方中柱略大于屋顶，若仰视h1h2，俯视h1柱高与开间，四角型中0.8:1，六角亭中1.5:1，八角亭中1.6:1。综上所述，有关亭的设计归纳起来应掌握下面几个要点：第一，首先必须选择好位置，按照总的规划意图选点。第二，亭的体量与造型的选择，主要应看它所处的周围环境的大小、性质等，因地制宜而定。第三，亭子的材料及色彩，应力求就地选用地方材料，不独加工便利，又易于配合自然。廊廊子本来是作为建筑物之间的联系而出现的，中国属木构架体系的建筑物，一般液体建筑的平面形状都比较简单，经常通过廊、墙等把一幢幢的单体建筑组织起来，形成空间层次丰富多变的中国传统建筑的特色之一。廊子通常不止在两个建筑物或两个观赏点之间，成为空间联系和空间分化的一种重要手段。它不仅具有遮风避雨、交通联系的实际功能，而且对园林中风景的展开和观赏程序的层次起着重要的组织作用。廊子还有一个特点，就是它一般是一种虚的建筑元素，两排细细的列柱顶着一个不太厚实的廊顶。在廊子的以便可透过柱子之间的空间观赏廊子的另一边的景色，象一曾帘子一样，似隔非隔、若隐若现，白噶廊子两边的空间有分又有合的联系起来，起到一般建筑元素达不到的效果。一：廊1：功能：A：组织、联系不同的园林建筑或风景。 B：划分空间。 C：园林图面；亭、榭点； 廊线。 D：供游人休息、避风雨、防日晒、作为交通通道。2：特点：A：虚，实体只有柱和廊顶。 B：曲，曲者为廊。3：现代园林中廊常作为：A：点景的作用 B：公共建筑（学校、旅馆）4：过渡空间 廊 黑室内；白室外； 灰廊二：廊的基本类型及特点：1：双面空廊：可两面观景及分割空间。 2：单面空廊：半封闭，半开敞，如广州兰圃，实墙，漏窗，花格，古木交柯（古柏，女贞）。 3：复廊 4：双层廊，如北海延楼。 5：单 支廊三：廊的位置选择和空间经营：在园林的平地、水边、山坡等不同的地段上建廊，由于不同的地形与环境，其作用及要求亦不相同。1：平地建廊；A：小型空间中，沿边布置，也可代替墙，丰富围墙景观，空间纵深。 B：可作为动观的游览路线 C：联系建筑群2：水边建廊，位于岩边，凌驾于水上。要注意：石台、石墩，宜低不宜高。3：山地建廊：联系山地上的不同建筑物。A：爬山廊；B：叠落廊四：廊的设计：1：分割空间：采用漏景、障景等手法，要因地制宜，结合自然环境。2：出入口的设计：一般在人流集散地。3：内部空间的处理：曲，增加台阶，可在廊内作适当的横断。4：廊的装饰：如坐椅、美人*、花格，额坊。花架 花架是攀缘植物的棚架，又是人们消夏避暑之所。花架在造园设计中往往具有亭、廊的作用，做长线布置时，就象游廊一样能发挥建筑空间的脉络作用，形成导游路线；也可以用来划分空间增加风景的深度。作点状布置时，就象亭子一般，形成观赏点，并可以在此组织环境景色的观赏。花架又不同于亭、廊空间更为通透，特别由于绿色植物及花果自由地攀绕和悬挂，更添一翻生气。花架在现代园林中除了供植物攀缘外，有时也取其形式轻盈以点缀园林建筑的某些墙段或檐头，使之更加活泼和具有园林的性格。 花架造型比较灵活和富于变化，最常见的形式是梁架试，另一种形式是半边列柱半边墙垣，上边叠架小坊，它在划分封闭或开敞的空间上更为自如。造园趣味类似半边廊，在墙上亦可以开设景窗使意境更为含蓄。此外新的形式还有单排柱花架或单柱式花架。 一：花架的结构：立柱、梁、坊组成 二：设计要点：A：花架于植物的搭配要合适。B：花架的尺度空间要适宜。C：花架的造型，D：花架适合于近观察。 三：花架常采用的材料：A：钢筋混凝土；B：砖混凝土；C：金属；D：竹木。 四：花架的形式：A：独立式，B：直廊式，C：组合式，花架与亭廊结合。 花架的设计往往同其他小品相结合，形成一组内容丰富的小品建筑，如布置坐凳供人小憩，墙面开设景窗、漏花窗、柱间或嵌以花墙，周围点缀叠石、小池以形式吸引游人的景点。 花架在庭院中的布局可以采取附件式，也可以采取独立式。附件式属于建筑的一部分，是建筑空间的延续，如在墙垣的上部，垂直墙面的上部，垂直墙面的水平搁置横墙想两侧挑出。它应保持建筑自身的统一的比列与尺度，在功能上除了供植物攀缘或设桌凳供游人休憩外，也可以只起装饰作用。独立式的布局应在庭院总体设计中加以确定，它可以在花丛中，也可以在草坪边，使庭院空间有起有伏，增加平坦空间的层次，有时亦可傍山临池随势弯曲。花架如同廊道也可以起到组织游览路线和组织观赏点的作用，布置花架时一方面要格调清新，另一方面要致意与周围建筑和绿化栽培在风格上的同意。在我国传统圆满林中较少采用花架，以其与山水园格调不尽相同。但在现代园林中融合了传统园林和西洋园林的诸多技法，因此花架这一小品形式在造园艺术中日益为造园设计者所乐用。
游客置疑公园景观设置：人造景观多自然景观少
“五一”黄金周已经过去，大连市的秀美景色让很多外地游客大饱眼福。但近日记者也听到一些游客反映说，我市一些公园内人造景观多，自然景观少，成了他们游玩的遗憾。北京游客邱先生“五一”期间在大连玩了6天，将大连的各个旅游景点走了个遍。在醉心于大连美丽的海滨景致之余，他对一些公园内人造景观过多、自然景观较少提出了自己的看法。邱先生认为，大连的自然美景美不胜收，但一些公园内的人造景观却平淡无奇。尤其是一些公园在破坏原有自然景色的基础上，修建了一些人造景观和游乐设施，这些不仅不能与整个公园的主题相搭配，而且重复建设严重，缺乏新意，很难引起游客的兴趣。邱先生的意见不是个例，很多游客对公园内人造景观多于自然景观的现状不甚满意。
记者走访了我市一些公园发现，很多人造景观和游乐设施取代了原来的绿地、树林等自然景观，成为公园吸引游客的主要“看点”，但能获得游客青睐的却很少。在一家公园的游乐场前，很多游乐设施上空无一人。
园林文化为建筑“画龙点睛”
近年来，我到世界各地考察建筑，又在南京开发了“生态小区”金泉泰来苑和苏州园林风情的别墅项目泰来怡然，对于建筑有了一些心得。因此，有人问我：“建筑是什么？”
其实，每个人都有不同的理解。有的人仅把它当成遮风避雨的地方，而有的人将它看作温暖的家，在我看来，建筑本身是一种艺术品。
我去过很多国家，发现平庸的建筑并不能让人完全感受到当地的文化和习俗，它们并非艺术品。但是，一些优美的建筑中融入悠远的历史文化，往往就变成一件艺术品，能让人触碰到一个民族的灵魂。
比如在澳洲，主流建筑形态依然是纯西方式的，这跟它是英属殖民地不无关系。但澳洲同时是一个年轻的移民国家，所以当地的建筑风格往往时尚、健康。我在那里还发现了一个有趣的现象，如果建筑里面融合一点日式风格，那么房价就会自然被抬高，有时候甚至能涨50％。
这说明了什么？说明文化元素对于建筑起着“画龙点睛”的神奇效果，能使建筑变成一件艺术品，也说明西方人对于东方文化、东方精神的向往。西方人向来对东方艺术充满好奇，有的人甚至达到痴迷的地步。中国古典文化是东方艺术的重要代表，中国的园林建筑又恰恰是古典文化的重要代表。
是的，当建筑遭遇中国古典园林文化，就营造出一种艺术的氛围，营造出山水写意的生活。中国园林建筑恰似“地上的文章”，在地面上挥洒出一幅幅带有浓郁民族色彩的山水画。
在中国园林建筑中，有粉墙黛瓦、亭台楼榭，有嶙峋怪石、汩汩流水，有清幽的竹林、肥大的芭蕉，人们可以诗意地栖居，这是我们自古以来的传统。孟浩然、陶渊明等古代的山水田园派诗人，都歌颂这样一种自然宁静的生活，“结庐在人境，而无车马喧”。他们“小隐隐于野，中隐隐于市，大隐隐于朝”，追求诗情画意、怡然自得。
园林建筑师手记---园亭
这里的园亭，是指园林绿地中精致细巧的小型建筑物。可分为两类，一是供人休憩观赏的亭，另是具有实用功能的票亭、售货亭等。明《园冶》中说亭者，停也。所以停憩游行也。说明园亭是供人歇息休憩的地方，这是本文要叙述的对象。园亭的位置选择建亭地位，要从两方面考虑，一是由内向外好看，二是由外向内也好看。园亭要建在风景好的地方，使入内歇足休息的人有景可赏留得住人，同时更要考虑建亭后成为一处园林美景，园亭在这里往往可以起到画龙点睛的作用。《园冶》中有一段精彩的描述：花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。惟榭只隐花间，亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立无凭。园亭的设计构思园亭虽小巧却必须深思才能出类拔萃。首先是选择所设计的园亭，是传统或是现代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢华富贵?这些款式的不同是不难理解的。其次，是同种款式中，平面、立面、装修的大小、形样、繁简也有很大的不同，须要斟酌。例如同样是植物园内的中国古典园亭，牡丹园和槭树园不同。牡丹亭必须重檐起翘，大红柱子；槭树亭白墙灰瓦足矣。这是因他们所在的环境气质不同而异。同样是欧式古典园顶亭，高尔夫球场和私宅庭园的大小有很大不同，这是因他们所在环境的开阔郁闭不同而异。同是自然野趣，水际竹筏嬉鱼和树上杈窝观鸟不同，这是因环境的功能要求不同而异。再次，所有的形式、功能、建材是在演变进步之中的，常常是相互交叉的，必须着重于创造。例如，在中国古典园亭的梁架上，以卡普隆阳光板作顶代替传统的瓦，古中有今，洋为我用，可以取得很好的效果。以四片实墙，边框采用中国古典园亭的外轮廓，组成虚拟的亭，也是一种创造。用悬索、布幕、玻璃、阳光板等，层出不穷。只有深入考虑这些关节，才能标新立异，不落俗套。这决非是套用一只敷衍了事所能比拟的。园亭的平立面园亭体量小，平面严谨。自点状伞亭起，三角、正方、长方、六角、八角以至圆形、海棠形、扇形，由简单而复杂，基本上都是规则几何形体，或再加以组合变形。根据这个道理，可构思其他形状，也可以和其他园林建筑如花架、长廊、水榭组合成一组建筑。园亭的平面组成比较单纯，除柱子、坐凳(椅)、栏干，有时也有一段墙体、桌、碑、井、镜、匾等。园亭的平面布置，一种是一个出入口，终点式的；还有一种是两个出入口，穿过式的。视亭大小而采用。园亭的立面，因款式的不同有很大的差异。但有一点是共同的，就是内外空间相互渗透，立面显得开畅通透。个别有四面装门窗的，如苏州拙政园的塔影亭，这说明其功能已逐渐向实用方面转化。园亭的立面，可以分成几种类型。这是决定园亭风格款式的主要因素。如：中国古典、西洋古典传统式样。这种类型都有程式可依，困难的是施工十分繁复。中国传统园亭柱子有木和石两种，用真材或砼仿制；但屋盖变化多，如以砼代木，则所费工、料均不合算，效果也不甚理想。西洋传统型式，现在市面有各种规格的玻璃钢、GRC柱式、檐口，可在结构外套用。平顶、斜坡、曲线各种新式样。要注意园亭平面和组成均甚简洁，观赏功能又强，因此屋面变化无妨要多一些。如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者强调某一部分构件和装修，来丰富园亭外立面。仿自然、野趣的式样。目前用得多的是竹、松木、棕榈等植物外型或木结构，真实石材或仿石结构，用茅草作顶也特别有表现力。帐幕等新式样，以其自然柔和的曲线，应用日渐增多。园林建筑师手记----园林地形这里谈的地形，是指园林绿地中地表面各种起伏形状的地貌。在规则式园林中，一般表现为不同标高的地坪、层次；在自然式园林中，往往因为地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。这里要叙述的，是后一部分内容。上海造园，历来十分注重地形处理。五六十年代建造杨浦、虹口、长风、和平公园都有挖湖堆山的记载。以后的共青、崇明森林公园和淮海、静安公园改建也都在部分地域堆了山。最近重点工程虹桥花园、延安中路绿地都有山有水，形成城市山林景观，大树森森，浓荫葱郁。园林地形可以起到什么作用呢?简单说有4点：●改善植物种植条件；提供干、湿，以至水中；阴、阳、缓陡等多样性环境。●利用地形自然排水，所形成水面提供多种园林用途，同时具灌溉、抗旱、防灾作用。●创造园林活动项目；建筑所需各种地形环境。●组织园林空间，形成优美园林景观。园林用地原有地形、地貌是影响总体规划的重要因素，要因地制宜。园林地形设计又不能局限于原有现状，而要充分体现总体规划的意图，作必须的工程措施。所以每个园林工程都有不同程度的挖湖堆山这里要考虑几方面因素：●山、丘的多少大小和容人量有关。同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不小。例如，北京颐和园面积并不小(约300公顷)，但其中水面占了3／4，陆地中又有2／3是山、丘，平地只占到全园面积7％，因此节假日就显得拥挤。按此，估计游人会比较集中的中心园林要留有足够的平地，这也是防震备战所必须。上海长风公园37公顷，水面积约占4l％，而陆地中有82％是绿地，现在看来并无不当。明计成在《园冶》里有一段话约十亩之基，须开池者三，曲折有情，疏源正可；馀七分之地，为垒土者四，高卑无沦，栽竹相宜。可供参考。●经济因素。有人计算，用l：2．5的坡度堆一个10米高的山，山顶上留30平方米地面，就要用13000立方米土，据估计，单是土方价约近50万元。如果堆高20米，土方就达10余万方了。因为高度增加一倍，土方量增了8倍。因此要掌握山的数量和高度，主次分明，画龙点睛。●因地制宜，就地取材改造地形。50～60年代杨浦、和平、虹口公园因有日伪时期弹药库、靶场而堆山；70年代人民公园因人防工程出气口而堆山；80年代枫泾公园因原址土丘而设计地形，皆合乎当时当地情理。90年代滨海人工森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆山；现在闵行区和环线指挥部计划利用七宝驸近垃圾山作公园，都是因地制宜好例子。上海地势平坦，因此人们有一种打破地平线、登高远眺的欲望，这是很自然的道理。究竟堆怎样的山合适呢?首先是小范围内的山，或者是大山主峰的余波-丘陵。地形一般超过人的视线1．5～2．5米，就可以起到组合空间的作用，做到峰回路转，而所用土方并不一定多。这是大部分地区常见到的情况。山峰。这里是指超过人水平视线，呈仰角状态的地形。以登高眺望的要求看，人登高后的视线，要超过山麓下树木的生长高度；从山外远观的要求，是林冠线要有起伏变化。一是形一是势，有势而后有形。一般来说，城市内有7～15米高的山峰，就可以成为构图中心。余下的陆地多数是平地。这里的平地，并不是一马平川，一览无遗，而是要有5％到5％的不同起伏坡度，在边缘地方，还可以有些小转折，才添趣味。上面说的高度，是一个相对数量问题。因为不管堆怎样高的山，总是不可能达到自然山川的高度。尤其是上海，土地和土方资源宝贵，要通过地形、道路、种植的巧妙配合，使人通过对比，联想到山的高耸雄伟，而不是追求绝对的高度，更不能重蹈60年代几个公园互比山高的历史。一盆山水盆景，虽小在咫尺，却可以表现高山大川，就是因其浓缩了山水的精华。我们所提倡的要求，是神似而非形似挖湖堆山中要注意的几件事：●安全 过高、过陡的山，超过各种土壤的不同休止角和地面承载力，就易冲刷、塌坍；自身不稳定的同时，游人攀登也不安全。尤其是假山石料的倾斜翻滚， 自斐墒鹿剩 缬邢壤 星凶⒁狻Ｒ话闵狡略冢?／3以内，山峰陡而山麓缓，愈远愈平。是比较合适的做法。●功能 地形除了有排水、灌溉、改善种植条件的要求，还可以塑造小气侯的环境。群山环抱，气势雄伟，放在西北面，可以遮挡冬天的风；而舒坦的向阳面，增加了种植地面。左边流水潺潺，右边盘旋大道，前面荷塘清池。这是中国风俗里风水：左有流水谓之青龙，右有长道谓之白虎，前有污池谓之朱雀，后有丘陵渭之玄武，为最贵地。摘录供参考。●形态 地形要符合自然规律，方能体现自然山水之趣。因此要深入研究自然山水形成规律，在限定的空间内，让地形在各个不同方向以各种不同坡度延伸，产生各种不同体态、层次、分汇水线，形成人工山林趣味。正如苏轼写庐山：横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中，是对山形最好的描述。青龙要高大，．白虎不抬头，和画家众山拱伏，主山始尊，群峰瓦盘，祖峰乃厚，是一般人心目中的群山格式。可供参考。● 经济一是因地制宜。《园冶》曰：高阜可培，低方宜挖。充分利用原地形现状，严密计算挖填数量运距，减少工程量和运输量。二是尽量做到土方平衡，减少外运内送土方量。挖湖与堆山，本身就是相互满足又省运距的措施；南缓北陡的坡度，也是符合推填的施工顺序。三是充分利用原地表熟土。必要时应在设计中注明保存熟土的施工顺序要求，对原河塘腐泥，也应清塘利用，计算在土方工作量上。设计地形表面土层，要对深度、质量和机施程度有所要求，这对地形表面土层渗透排水，尤其对绿化种植的成活率，大有影响。凡使用重型机械反复推辗过的山坡，土壤结构破坏，即使种植穴加深放大，也难排水，切切注意。四是准确选定水位。水位上下对土方量影响极大，一公顷土地，只要增加10厘米高度，就须1000土方。因此设计前要取得当地高、低、常水位和沟管标高、土质等资料。●密切山与水、建筑、道路、绿化的关系一是绿化种植时要烘托山形，山上种植高大乔木，山下要控制树木生长高度，或者留部分疏林、草坡，景观比例上就会有很大变化。因为乔木的生长高度和山高有时相差无几，如果再种色树，就有满山红遍的景色。二是山水关系。利用港汉、溪涧、瀑布引水入山，使水有源，利用石矾、汀步、小岛、洞壑引山入水，使山水缠绕。同时注意边岸要曲折近水，且使山环水抱。对于水口要源宜朝抱有情，不宜直射关淆，去口宜关闭紧密，最怕直去无收(《地理大书山法全书))。即水口有两种，一为水流入之处，要开敞；一为水流出之所，要封闭。三是道路要在整个地形之中，峰回而路转，跟着地形、地貌上下曲折盘桓；而不是地形在道路两旁，互不关联。曲折蜿蜒的道路、入口，在自然山水中符合人们的审美趣味，延长了游览长度，也符合山区避风、安全防御的习惯心理。切勿以捷径为目的，追求节约。在新设计的地形，道路的路面材料要考虑沉降和左右曲折的问题，也有先做路基的。注意山路如坡度太大时(6％以上)，应顺等高线方向作盘山路上升，坡度再大时(10％以上)，则应做台阶。四是建筑。建筑要依山傍水，在绿丛之中，勿喧宾夺主，勿破坏山形。因为建筑，即使是小型亭廊，在其高度要占到人工山形l／3以上时，产生一个比例问题：人和建筑是真实比例，山形却要求是自然山川的缩影。因此山峰是否安亭，往往是争论最多的焦点，而焦点的关键，是否把绿丛考虑进去。建筑要借物抒情，指点江山使山色情景交融。同时要留出风景透视线，或隐或现，组成轴线，团结全园。园林地形提供了其他造园元素、材料立足生根之地，也只有各项元素相互配合好，全园方可熠熠生辉。古代有人把此形象为：龙者何?山之脉也土乃龙之肉，石乃龙之骨，草乃龙之毛(《阴阳二宅全书龙说》)园林里常比喻为：山--骨骼；水--血脉；道路--经络；建筑--眼睛；树木--毛发。这里把大自然比拟成通人性的有机体，按人的比例地位组合。这种环境空间的有机观念，与天人合一的宇宙观是密切相通的。
园林建筑师手记---园林假山这里所指的假山，是相对于自然形成的真山而言的。假山的材料有两种，一种是天然的山石材料，仅仅是在人工砌叠时，以水泥作胶结材料，以混凝土作基础而已；还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又称塑石、塑山。上海经常使用的天然石材有这么几种：●湖石石灰岩。色以青黑、白、灰为主，产江、浙一带山麓水旁。质地细腻，易为水和二氧化碳溶蚀，表面产生很多皱纹涡洞，宛若天然抽象图案一般。●黄石：细砂岩。色灰、白、浅黄不一，产江苏常州一带。材质较硬，因风化冲刷所造成崩落沿节理面分解，形成许多不规则多面体，石面轮廓分明，锋芒毕露。●英石：石灰岩。色呈青灰、黑灰等，常夹有白色方解石条纹，产广东英德一带。因山水溶融风化，表面涡洞互套、褶皱繁密。●斧劈石：沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等色。产江苏常州一带。具竖线条的丝状、条状、片状纹理，又称剑石，外型挺拔有力，但易风化剥落。●石笋石：竹叶状灰岩。色淡灰绿、土红，带有眼窠状凹陷，产浙、赣常山、玉山一带。形状越长越好看，往往三面已风化而背面有人工刀斧痕迹。●千层石沉积岩。铁灰色中带有层层浅灰色，变化自然多姿，产江、浙、皖一带。沉积岩中有多种类型、色彩。园林中经常使用山石的地方和用法：▲孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中，供人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值，又因历年流传，极具人文价值，往往成为园林中的一景。艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多，如上海豫园的玉玲珑，苏州的瑞云峰，杭州的绉云峰和北京的青芝岫。相传玉玲珑是《水浒》中花石纲的孑遗，因以炉香置石底，孔孔烟出，以一盂水灌石顶，孔孔泉流而著称。青芝岫。原宋书法家米之章所有，现石上刻有乾隆御制七言诗。当然，也有借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑。日本的枯山石，则是着重于布局的群体效果，与我国的孤赏石有所不同。▲ 峭壁石：明计成在《园冶》中峭壁山者，靠壁理也，藉以粉墙为纸，以石为绘也。常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画。▲散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三三二二、三五成群，散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形，植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座，有时又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示，这是山石在园林中最为广泛的应用。▲驳岸石：常用黄石、湖石、千层石，或沿水面，或沿高差变化山麓堆叠，高高低低错落，前前后后变化，起驳岸作用，也作挡土墙，同时使之自然、美观。▲石山洞穴：以黄石、湖石、露头石等堆叠成独立或傍土半独立的山石，俗称石抱土。一般高三、五米，高者可达数十米，并常在山脚设计花坛、池塘、水帘、洞壑。如上海龙华公园的红岩，上海植物园的大假山。这是一般人心目中的假山，经常在单位绿地中出现，但不宜推广。▲山石瀑布：以园林地形为依据，堆放黄石、湖石、花岗石、千层石，引水由上而下，形成瀑布跌水。这种做法俗称土包石，是目前最常见做法。如过去上海长风公园、虹口公园，最近施工的人民公园、虹桥公园及共青森林公园。堆叠山石要注意的是：1．山，骨于石，褥于林，灵于水。山石的用料和做法、实际上表示一种类型的地质构造存在。在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下，人们只能感受到山林的外形和走向。如覆盖物除去，则山骨尽出。因此，山石的选用要符合总体规划的要求，与整个地形、地貌相协调。例如说，规划要求是个荒漠园，就不宜用湖石，因为那里水不多，很难找到喀斯特现象。2．在同一位地域，希望不要多种类的山石混用。除了上面讲的道理以外，在堆叠时，不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。3．山石的堆叠造型，有传统的山石张十大手法：安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。从现在所施工的几处假山看，更注重的是崇尚自然，朴实无华。尤其是采用千层石、花岗石的地方，要求是整体效果，而不是孤石观赏。整体造型，既要符合自然规律，在情理之中又要高度概括提升，在意料之外。4．设计和施工者，胸中要有波澜壮阔、万里江山，才能塑造那崇山峻岭、危岩奇峰、层峦险壑、细流飞瀑。宋蔡京在《宣和画谱》中说岳镇川灵，海函地负，至于造化之神秀，阴阳之明晦，万里之远，可得咫尺之间，其非胸中自有丘壑而能见之形容者，未必能如此。王维在《山水诀》中有平夷顶尖者巅，峭峻相连者岭，有穴者岫，峭壁者崖，悬石者岩，形圆者峦，路迫者川，二山夹道名曰壑。是对各种造型山姿的描述，可供参考。5．假山的基础。孤赏石、山石洞壑由于荷重集中，要做可靠基础。过去常用直径12～15厘米木桩，按20～30厘米间距梅花点打夯至持力层，上覆厚实石板为基础。现在只要土质硬实，无流砂、淤泥、杂质松土，一般用砼板较省时省工，达到8吨／平方米以上即可。驳岸石为节约投资，在水下、泥下10～20厘米，一般用毛石砌筑。剑石为减少入土长度和安全起见，四周必须以砼包裹固定。山石瀑布如造于老土上(过去堆土造山已有数年功夫)，可在素土、碎石夯实上，捣筑一层钢砼作基础。如造于新堆土山之上，则要较费心思防止因沉降而产生裂隙，因漏水而水土冲刷，逐渐变形失真，产生危险。山石的安全，是假山堆叠中第一主要点。6．真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型设计，不失为一种良策，一种革新。尤其在施工困难的转折、倒挂处，在人接触不到的地方，使用人造假山，往往可以少占空间，减轻荷重，而整体效果好。CRC材料特别要注意玻璃纤维的质量，造价如以800元／平方米计，和真材也相差无几。7．山石是天然之物，有自然的纹理、轮廓、造型，质地又纯净，朴实无华，但是属于无生命的建材一类。因此山石是自然环境与建筑空间的一种过渡，一种中间体。无园不石，但只能作局部景点点缀、提示、寄托、补充。切勿滥施，导致造价昂升，失去造园生态意义
景观设计讲解
景观是什么，景观设计学在现实中起到的应该是什么作用？
一眼能看见的土地，土地上的山、树木、水、建筑、城市、田园，这个整体就是景观。景观设计是对这块土地和土地上的综合体进行系统分析、系统评价，然后合理地布局和规划，对其进行监理和管理，这就是景观设计学。景观同时是人类整体的生活、活动空间，景观设计本质上就是协调空间内的各种自然、人文、社会和精神过程的科学和艺术，让各个过程都能和谐地利用这个共同的空间。它能帮助实现中华民族文化身份的认同、重建精神信仰。
中国现在景观学和景观设计上的误区是什么？
景观学这个词就不对。第一个误区是认为景观设计学就是种花种草啊，一个小庭院，认为它们就是园林、园艺，定义完景观就知道了，其实风景园林只是景观构成的综合体中很小的一部分。第二大误区，片面追求形式化，如大的广场、图案化、城市化妆化，搞纪念性的建筑和轴线。景观有那么多丰富的内容，不光是自然的，还有生态、人文、历史的过程都在这里头。这不仅是美学的问题，也不仅是形式的问题。
工业化进程中的未来中国，城市景观设计应怎样实现中国化宜居?
宜居么，要感觉亲切宜人，要跟自然亲近，有新鲜的空气、干净的水、便捷自然的游栖空间，能够很快地畅通无阻地走到绿地里头去。首先要保护自然的系统，宜居环境很重要的是要解决人跟自然的环境问题， 所以第一要保证完整的自然系统，设计一个生态基础设施，让人能够在里头休闲、游栖。第二，要设计一个宜人的交通网络，包括自行车、步行的网络，不光是汽车的网络。汽车网络我们往往是靠交通专家设计。而景观设计学则要设计一个人的活动空间，如自行车道、步行道、宜人尺度的聚会场所、交流场所。第三，景观设计学要实现现代文化与传统的关系，必须保护、保留当地的乡土遗产、历史文化遗产，能够把土地上所有的这些都留在这块土地上，然后再发展。这个过程叫作反规划，反过来做规划，确立这片土地上哪里不能建。首先做不建设规划，然后再做建设规划，这样才能实现人跟自然的和谐，人当代跟历史的和谐，人跟人的和谐。
如何规划建设工业化进程下的未来农村景观、维系乡土中国的传统伦理信仰？
在历史上，中国作为一个农业国，农民跟土地的联系是最紧密的，土地上有大量的乡土文化、乡土景观的遗产，有祖先的陵墓，有我们祖宗留下的建筑、构筑物，同时纪念这块土地上曾发生过的事件的这种遗产，还有当地村庄对自己这片土地的信仰，比如说风水灵、风水树、风水的祠堂，这些都是建立人跟土地的关系，建立草根信仰最基础的东西，所以在乡村建设中它们首先应该得到保护，这是建立人跟自然真正和谐的一个基础。
什么是风水？
风水就是前科学时代、没有科学时、科学被引进前的一种价值观、方法论、操作系统。这种价值观就是人应该跟土地和谐，方法论就是仰观天象、俯察地形，来实现人跟自然的和谐。操作系统就是通过测量，通过看罗盘来进行操作，也通过建筑、道路的设计，形状、绿化的改变，这都是操作系统，能够操作，从而实现人跟自然的和谐。 它既不是科学，也不是通常人们说的一无是处的封建迷信，风水更多的反映了我们的经验，人类生存的经验。它不是科学，所以不能以科学的标准去要求它，评价和衡量它，更不能用科学的标准去批判它。不能说世界上没神，你就批判它不存在，这是一样的道理。风水是一种那个时代解决人类生存所需要的东西，所以它是遗产，遗产是不能以科学和非科学来评价的。它没有弘扬一说，科学比它应该更好，系统掌握景观设计学应该比它更好。现在毕竟是科学时代，科学揭示了经验以外的一些东西，高于经验。
现代化建筑如何与传统中国景观实现共同共融？
第一现代建筑跟传统没有冲突，现代就是现代，传统就是传统，没必要把现代搞成传统，也没必要把传统搞成现代。现代建筑更应该考虑的是它的功能，如何节约能源、使用方便，而不是造一个古董的奇怪的形式。传统与现代完全可以在一个城市中共存共融，只要它功能合理，但不是形式上的共存。央视大楼和国家大剧院这两个建筑外观上的不协调是美不美的问题，这还是形式上的，能源、材料上的浪费，尺度上不宜人，给环境带来巨大的压力，这才是它们真正应该批判的。建筑本身和谐与否永远谈不清楚，你会落到一个怪圈里去，形式问题不是本质问题。
景观花卉种植技术
景观花卉如何种植 景观花卉的种植相对比较简单，前期就是整地播种，主要是直播或者育苗分栽。大面积可条播、撒播，高速公路护坡一般是喷播。有的品种可能还有覆土或者其他方面的要求。
景观花卉也可与草种混合使用作草坪缀花，从而达到草中有花、绿中添色、相得益彰的景观效果。建议与禾本科或豆科等草坪草种混播，在生长太快的草坪草中应尽量避免使用，因为这些草种会对景观花卉产生抑制作用。当缀花在草坪中单独布置应用时，缀花的播种密度应适当高一些；缀花与草种混在一起种植时，草种用量应至少减少一半。
景观花卉的播种时间 简单地说，景观花卉的最佳播种时间通常就是当地农作物最适宜播种的时间。
在气候冷凉地区，如我国北方大部分区域，不管是一年生草花，还是多年生草花或者草花组合，春天、早夏、晚秋均为播种的理想时期。
在气候温暖地区，只要是气温适合的月份都可播种（草花的发芽适温一般为 20℃－25℃），但是仍以春秋两季播种的表现效果最好。在我国南方大部分地区，如果采用秋播的方式，往往在来年的春天就能获得满意的效果。
景观花卉的播种量 任何一个景观花种以及野花组合都有一个最大和最小的播种量。最小播种量一般是在土壤条件较好、杂草控制得力的情况下，为建立一个较好的缀花簇而确定的，我们推荐的播种量约为每平方米 0.5－2克。如果土壤条件较差、杂草较多或要求最大限度的突出色彩效果时，就需要一个最大播种量，约为每平方米 1－4克。不管是最大还是最小播种量范围，都是根据种子的大小来确定的，越小的种子，播种量当然越小，而对于种子特别大的草花品种，其播种量也可在我们推荐的范围上适当增加。
景观花卉的越冬 通常来说，在我国南方及部分北方地区（北方过渡带），大多数多年生品种都可安全越冬，但是在一些比较极端的条件下，比如东北、新疆等地，由于冬天温度很低，而多年生草花品种间的耐寒性也存在着差异，因此我们还要把越冬品种再做区分：
1.完全可以露地越冬，这主要是些极耐寒宿根品种。例如：紫松果菊、草原松果菊、大花金鸡菊、高秆黑心菊、蓝刺头、月见草等。
2.第一年必须保护越冬，以后就可露地越冬的品种。例如：毛地黄、火炬花等。
3.完全需要保护越冬。例如：须苞石竹、飞燕草、美女樱、羽扇豆等。
提高城市雕塑建设总体水平是当务之急
城市雕塑是公共环境中最富人性化的要素，以其特殊的艺术语言和感染力，营造城市空间的美感和艺术氛围，体现着城市的品位和精神风貌，是城市文脉积淀和传承的重要载体。一座优秀的城市雕塑往往成为一个国家、一个城市、一个地区乃至一个时代的重要标志。
我国城市雕塑的建设工作也经历了一个循序渐进的发展过程。
五十年代初，刘开渠、王朝闻等老一辈艺术家将西方现实主义
艺术引入国内，开创了我国城市雕塑艺术的先河。几十年来，随着经济和城市的发展，城市雕塑作为城市规划建设的一项重要内容，受到了各方面的重视，并形成了几个建设高潮阶段。改革开放前，由于我国经济和人民生活水平比较低，相应的公众文化需求不高，城市雕塑处于一种缓慢的发展阶段。各级政府部门主要是集中财力、物力和人力围绕一些重点建设项目，组织建设了一批历史性、纪念性雕塑和大型公共设施的雕塑，如北京天安门广场人民英雄纪念碑浮雕和十大建筑的配景雕塑等，且主要集中在大城市。
这个时期城市雕塑建设有几个特点：一是创作题材背景充分，针对性强；二是领导重视，集中财力、人力；三是比较尊重公共艺术规律，强调发挥集体创作精神。由于坚持了量力而行和少而精的原则，城市雕塑建设数量少，没有普遍铺开，城市雕塑建设质量总体较高。这个时期建设的许多雕塑在经历了几十年的时间后，仍被广大人民群众认可，现已成为后人历史文化教育的基地和游览观赏的重要景观。
改革开放以来，城市成为我国经济持续快速发展的中坚力量；经济的发展又为城市的建设和发展注入了生机和动力。近二十年是我国城市建设与发展非同寻常的一个重要历史阶段，城市化和城市现代化水平大大提高，城市面貌发生了翻天覆地的变化。
伴随着城市的建设与发展，城市雕塑建设工作受到各级政府部门的前所未有的重视，出现了蓬勃发展的局面。
为了适应城市雕塑建设发展的形势，加强引导和管理，1982年经文化部、建设部批准，全国城市雕塑规划组成立，明确了全国城市雕塑管理机构及建设方针和原则。随后，全国28个省、自治区、直辖市陆续成立城市雕塑建设管理机构。
1992年，文化部、建设部联合颁布了《城市雕塑建设管理办法》，标志着我国城市雕塑建设开始步入法制管理的轨道。相应各省、市也都加大了地方法制建设的力度。
在建立城市雕塑管理机构，制订和完善有关法规的基础上，各地普遍将城市雕塑建设纳入了城市规划，基本上扭转了长期以来城市雕塑建设无规划、无审批的状况。
进入新世纪后，我国城市规划建设在经历了二十多年快速发展的基础上，开始进入了一个由量变向质变、由粗放向精细的发展的阶段，城市建设较以往更加重视文化和形象的塑造。
各级政府部门针对城市建设与发展的新特点、新要求，在战略上思想上，把城市文化和形象建设作为提高城市竞争力的新脉点、新途径。
当前从全国城市的情况看，城市规划和建设的思路和内容出现了新的变化。其中，以城市雕塑为重点的城市公共艺术建设发展很快，并有逐步形成建设高潮的趋势。
在这种形势下，为了促进城市雕塑与环境的协调，将城市雕塑建设纳入城市规划管理的轨道，2003年经中编办批准，城市雕塑建设管理指导职能由建设部承担，使城市雕塑建设管理职能进一步明确。两年多来，各地也普遍加强了管理力量，恢复或成立了管理和指导机构，加强了对城市雕塑可行性研究、审查和验收的管理工作，促进了城市雕塑有秩序的建设和发展。
城市雕塑建设工作涉及规划、建筑、园林、文化、艺术等众多领域，具有艺术性和公共性的双重特征，是一项综合性、社会性的系统工程。近几年来，在各级政府和领导的重视下，我国城市雕塑建设取得长足的发展，不乏优秀力作。同时，由于各方面美学知识和文化准备的不足，创作精品不多，总体水平有待提高。
当前，提高我国城市雕塑建设的总体水平是当务之急。建设有影响的精品雕塑不仅需要雕塑家的艺术创造力，也需要有较高的决策水平以及全社会美学修养的提高。因此，加强社会性的宣传对提高城市雕塑建设水平和整个城市的文化形象具有十分重要的意义。
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