树上的花十分多，散发出淡淡的清香，令我在疲倦的时候解除疲劳，仿佛坠入花海，进入彩色的梦里，让我流连忘返。生活中，没有一个人不喜欢花的，正因如此，很多人在赏花种花中找到乐趣！种植花卉的过程既有乐趣也有学问，种植达人有哪些经验和技巧呢？为此，鲜之花网小编从网络上为大家精心整理了《岭南盆景的风格和造型》，相信能对大家有所帮助。
中国幅员辽阔，地大物博。由于各地区的地理环境不同，气候差异很大，各地的植物生长各有特点，树种不一，盆景创作的题材和手法也不尽相同。由于盆景艺术是作者主观思维和情感的反映 ，所以各地区的盆景创作，自然形成各种流派和风格。岭南地区以广州为中心，旁及港澳和广西、福建等地。他们地处亚热带，终年雨量充沛，四季如春，适宜各种植物的生长。它的取材以九里香、雀梅、福建茶、榆树、满天星等萌发力强的树种居多。所以岭南盆景引发了“截干蓄枝”的制作手法，另外，它深受“岭南画派”的“形神兼备”的艺术影响，加上岭南盆景地处特殊的地理位置，与外界的交联系较多，使岭南盆景在风格上独树一帜，不断创新、不断完美。
岭南盆景的创作强调“源于自然，高于自然”。以自然界天然古朴的树木形态为师，去塑造出千姿百态的艺术作品。岭南盆景更追求“形神兼备，传情达意”，它要求作品不仅有“形似”美，更要求作品独具神态和意境。如老榕型的盘根错节，躯干苍老嶙峋，枝干回旋伸延扩散，枝繁叶茂，覆盖婆娑。使人联想到岁月漫长，人生易老；红棉树的枝垂干劲，雄伟挺拔，气贯长虹，给人以踌躇满志之情；斜树形则轻盈潇洒，清雅飘逸，充满动感，让你脱俗超凡，涤荡一切烦恼。又如双干树的干--干双盼，枝与枝相互追逐传情，有如人世间的情与爱，袒露无遗；悬崖树型跌宕险峻、悬根露爪，勇往直前的气概，鼓舞着人们与天地搏斗、宁死不屈。
盆景是一门有生命的艺术，任何一种造型都不会是绝对的，应该有变化、有发展。以下介绍的是经过岭南派几代人在吸取大自然景色的基础上，依照国画原理长期探索出来的、受到行内公认的 岭南盆景造型艺术。仅供各位参考！
1. 悬崖型 -- 峭壁苍虬 造型要给人一种刚直不阿，力拍云天的感觉。要讲究“跌宕有势”，即无论从空间任何角度，都得看到树干向不同方向弯曲伸展；主干向下悬挂，树头、根紧咬盆沿；树干的伸延要流畅，逐节缩小，曲中顿挫分明，要有强烈的节奏感；树尾要有生气，枝托部位适当，大小比例合理。 枝型多采用鸡爪枝，间有自然枝。
2. 水硬型 -- 顾影生情 给人的印象，或是一眼清泉、一湾湖水，或是一条清留漪漪的小河大树稳扎堤岸，树梢横卧水面，以水为镜顾影自怜。造型以模仿江堤岸边的斜卧大树为主，树根总向一边生长，与树根连成一气，浮露出泥面的根“拖沙糨”给树身配重，树冠最好有一大飘枝，且枝法要精练，临水飘佛，与主干相映成趣。枝托 的配搭要有摇曳生风之感。枝型多采用鹿角枝、鸡爪枝、飘枝和自然枝等。
3. 木棉型 -- 气贯云霄 一树红棉拔地参天，傲岸苍劲，枝虬结盘旋，势如龙奋。如不加修饰地运用缩龙成寸的手法， 就无甚意境，必须着意刻画红棉树的苍劲挺拔、雄浑粗壮。红棉树的树干要挺拔，曲中见直流畅有势，树头要大且多“板根”，逐渐缩小树尾，树顶要平 ，单干、双干均可。枝法上须注意争让得法，顾盼有情，长短有度，伸延流畅。
4. 单干企树型 -- 扶摇直上 在荒山旷野，常见有一种依山傍石，临风挺立的大树，它虽不比红棉挺拔苍劲，但也不乏刚阳 之气，这就是单干企树。单干树的造型特点是不用“对门枝”，枝托的位置没有明显规则，大小比例要基本恰当，但又不必完全按列排序，并且要刻意搭配一两条跌枝或垂枝，使造型显得更生动活泼。枝型多用鸡爪枝、平行枝、垂枝。
XzH52.coM文章精选
中国盆景流派——岭南派
我国幅员辽阔，由于地域环境和自然条件的差异，盆景流派较多，尤其是在改革开放以来，传统流派有了进一步的发展，并不断出现新的流派，形成百花竞艳的大好局面。就传统的五大流派而言又分为南、北两大派，南派以广州为代表的岭南派，北派包括长江流域的川派、扬派、苏派、海派（后三派过去统称江南派）等。中国的盆景艺术流派源远流长，多姿多采，由于各地因具体条件的差异，发展很不平衡，巨则如浩浩大江，细则似涓涓清溪，各具风格，各有个性，争奇斗艳，百卉竟开。除前面五大流派之外，其他一些流派，在新的历史时期，也以崭新的风采，趁改革开放之东风，大有同川、扬、苏、沪、岭南一争雌雄之势，从而开创了一个前所未有的盆景艺术的繁荣局面！以花城广州为中心的广东盆景，因地处五岭之南面称为岭南派。这里气候温暖，日照充足，雨水充沛，草木滋润，得天独厚的自然环境，为盆景艺术繁荣提供了极为有利的条件。虽然岭南盆景艺术起步较晚，但也有数百年历史。清朝广东藉著名诗人屈大均，在其所著的《广东新语》中就有较详细的记载。然而，岭南派盆景艺术风格的真正形成，则是本世纪３０年代以后的事。传统的广东盆景，形似北派的游龙弯式，树干蛇行直立，左右垂臂横出，作五托或七托，树顶扁平，称古树，又叫将军树，这种盆景很费功夫、时间，一般需要三四十年才能成型。到上世纪末，随着社会的变革，文化艺术的发展，特别是受到岭南画派的影响，一部分广东画家既善于绘事，又爱玩盆景，在造型上进行了大胆改革，以画意为本，逐步扩大树种范围，成为当今岭南盆景的雏型。３０年代以后，广东盆景分作三个流派：一是以盆景艺术家孔泰初为首的一派，树形苍劲浑厚，树冠秀茂稠密，构图严谨，表现旷野古木的风姿；二是以广州三元宫道士为首的一派，主要利用将要枯死的树桩作材料，经过精心培育，从某一部分长出新芽，以潇洒流畅为贵；三是以广州海幢寺的素仁和尚为首的一派，扶疏挺拔，兀立云霄，技托虽少而不觉空虚，含蓄简括，高雅自然，很有点郑板桥冗繁削尽留清瘦，一枝一叶总关情的诗意。新中国成立后，由孔泰初担任技术指导的广州盆景协会，以西苑为研究基地，将三个流派的优点集中起来，融为一体而成为完整、独特的岭南派，使岭南盆景的艺术造型更加变幻莫测，千姿百态。诸如秀茂雄奇的大树型、扶疏挺拔的高耸型、野趣横生的天然型、干矮叶密的叠翠型等等，就总的艺术风格言，可以概括为８个字：雄浑苍劲，流畅自然。岭南派风格创始人之一的孔泰初，从１９岁起就致力于盆景艺术事业，首创蓄技截干法，具体操作方法是：在树木的第一节枝（即主干上的侧枝）长到所需要的粗度时，进行强度剪截；同时选留角度、位置适合的第二节枝（或芽），待第二节技蓄养到所需要的粗度时，又加剪裁，以下第三节、第四节都按此法进行。一般每一节枝上留两个左右的小技（或芽）一长一短，经多年修剪后，枝干的比例匀称，曲折有力，其枝托上翘如鹿角，下垂如鸡爪，古拙入画，有跃枝、飘枝、摊枝之分，每一枝托的第二、三、四层的枝爪，要求逐渐减细，分布均匀。枝托（相当于北派的枝盘、云片、枝片）是岭南派造型的基本技法，有很高的审美价值，春夏秋冬，四季可赏：春季抽芽，新绿点染；夏季浓郁，翠盖重叠；秋季霜降，黄叶自俏；冬季天寒，角爪生辉。有时为了观赏枝托的角爪美，故意摘去叶片，称为脱衣换锦，这是其他盆景流派难以达到的艺术效果。山水盆景虽非岭南派所长，但也有相当的成就，主要表现南国山明秀丽的自然风光，不乏危岩奇峰，高峡深谷，富于岭南画风。常用石材有英德石、砂积石、芦管石、浮石、海母石（珊瑚石）、钟乳石等。树桩盆景常用的树种主要有：九里香、福建茶、榆、雀梅。榕、黄杨、罗汉松、五针松、杜鹃、水桅子、梅、银杏等。
岭南盆景的命题与陈设
给盆景命题，一般可分为两类：
一是就盆景的形式直接命题。这种命题简明扼要，直接将盆景所表现的景物显示给读者。如“竹石图”、“漓江风光”、“断桥残雪”、“苏堤春晓”、“黄山迎客松”等等。这些题词简洁直露，有助于欣赏，但缺少含蓄的韵味和诗意。
二是根据盆景的内容而作。这类命题一般引用诗词中的佳句妙辞，但一定要切题。如“两岸猿声”、“枯木逢春”、“幽趣”、“林深不知处”、“绿水人家绕”等。这些命题含蓄蕴藉，使人产生广泛的联想。
一些常用的盆景命题举例如下：
1、常用树桩盆景命题
参天擎日舞丹龙 枯木逢春 满盆翡翠 万古长青 老干新枝竞秀时 老树嵯峨待早春 疏林春晓 春暖花开 留春 春常在 燕归来 青春焕发 葱翠欲漓 郁郁葱葱 吐艳 孤根结翠盘 古松迎宾 崖翠 原始森林 野趣 茂林古道 飞翠 松林晚翠 清幽 晓翠 绿荫扶疏 云海 松鹤延年 飘逸 秋深树影疏 潇洒 霜枝岭秀 岁寒之友 苍翠 峥嵘 饱历风霜 老当益壮 傲骨嶙峋意欲仙 老态龙钟 返老还童 亭亭玉立 香飘四季 玉树交柯 迎客 魄犹能耐冬寒 松图听涛 风来隐约有涛声 凌霄挂壁 劲干虬枝 犹有雄心展壮图 入海蛟龙 矫若游龙 本是同根生
2、常用山水盆景命题
石林幽景 边寨风光 峭壁悬青 湖光春色 山青水秀 高峡飞漾 疏林放牧 步步高 高风劲节 垂根错节枝千干 双株摇曳晚风前 一枝横压夕 阳斜 高岭盘根阅古深 望江亭 绣山 浪石 拔地指天称独秀 奇峰面面山 双峰镇江 玉柱插云霄 山光帆影 一帆风顺 无数青山浮水出 江山如画 神奇景物凝三峡 风景这边独好 碧莲叠翠 明丽春山 群山遥列几千重 峰峦耸秀 奇峰夹岸 满山苍翠 渔罢归帆 横舟客渡 一线天 飞流千尺 石莲 别有洞天 群峰竞秀 人间仙境 超尘静境 百嶂千峰 洞幽奇观 洞府 绿水青山 小蓬莱 一拳石 南天一柱
（二）陈 设
盆景，是千姿百态的艺术王国中的一朵奇葩，要想增强观赏效果，除了给成功的盆树以蕴含深远的命题外，还要讲究陈设艺术，即配以盆、几、印章，并置放于适当的地方。因此，历代的盆景艺人在制作盆景时都力求做到各方面配置得当，使之相辅相成，相得益彰，诗意盎然，韵味无穷，具有更高的艺术欣赏价值。
⒈ 钵的种类和选配
盆钵是盆主构图的一个组成部分，它既是盛放山石和栽培树桩的工具，又必须具有一定的观赏价值。所以，制作盆景，选配盆钵十分讲究。
⑴ 种类及用途
盆景用盆可分树桩盆景盆和山水盆景盆。
树桩盆景用盆，就其深浅来说，有浅口盆和深口盆之分；
就其形状而言，有圆形、方形、长方形、椭圆形、菱形、六角形、八角形等；就其质地而言，又有瓦盆、陶盆、釉盆、瓷盆、石盆之分。盆的质地不同，其性质及用途也不一样。
瓦盆：用粘土烧制而成的素烧盆叫瓦盆。瓦盆有红盆和灰盆两种。瓦盆质地粗糙，外貌不扬，但通气排水性能良好，价钱便宜，一般用于栽植树坯。
陶盆：用粗釉涂在盆坯上再烧制而成的瓦盆叫陶盆。陶盆分朱砂、白砂、紫砂、青砂等多种。目前，江苏宜兴产的紫砂陶盆质量最好。这些盆造型多样，色彩素雅，给人以稳重古朴的感觉。此外，它的通气排水性能可和瓦盆媲美，利于植物生长发育，因此，在树桩盆景用盆中，陶盆最受人们喜爱。
釉盆：用石英、长石、硼砂、粘土等为原料磨成粉末，加水调制成的物质涂在盆坯上，烧制后发出玻璃光泽，这种盆叫釉盆。釉盆以江苏宜兴和广东石湾产的质量最好。这种盆的吸水能力不如瓦盆、陶盆，但它绝缘性能良好，能隔热，在太阳烧烤下，也能保持盆内泥土的滋润，且有较大的观赏价值，因此，不少人也常用釉盆栽植树桩。
瓷盆：用高岭土制作经上釉后烧制而成的盆，叫瓷盆。瓷盆外表美观，工艺精致，常附有彩色绘画或浮雕图案，有很高的艺术价值。但瓷盆的通风通气排水性能差，不利于植物生长，且色彩过于华丽，用它栽种树桩，有喧宾夺主之嫌。所以，瓷盆只适用于种植时花或赏果植物，或作为套盆陈设之用，不宜栽种观叶盆景。
石盆：用石头车凿而成的盆叫石盆。制作石盆的石料有大理石、花岗石、汉白玉石、白帆石等多种。石盆以浅盆为多，由于它吸水性能差，不宜栽种树桩，多用于山水盆景。但在广西石灰岩溶洞中自然条件下形成的石盆，即广西“云盆”，却没有固定形状，有大有小，小的如巴掌大，大的重达一吨多，它的吸水性能好，又富有天然雅趣，用于栽种树桩，别具风格。
山水盆景的用盆，一般都是浅口平底盆，质地有砂盆、石盆、磁盆、水泥盆等多种，盆底无洞，可蓄水，形状有圆形、方形、长方形、椭圆形、船形等多种。山水盆景用盆，多采用石盆。
⑵ 钵的选配
俗话说：“好树（石）还须配好盆”。好盆，不仅是指它的美观，更重要的是指它的大小、形状适合盆景造型，使两者比例适中，色泽协调，从而达到完善和谐的艺术效果。
具体地说，山水盆景用盆比树桩盆景用盆容易选配。
山水盆景主要采用浅口盆，形状有圆形、方形、长方形、椭圆形、船形等。山石与用盆的颜色要协调，如白色的宣城石要配深色盆；相反，深色的英石适宜配白色的边盆。此外，山石的大小与用盆的比例也要协调。
树桩盆景用盆，其大小、深浅、色泽、形状等方面都要加以选择。树桩用盆的配置方法要注意处理好下面几种关系。
①树桩的大小与用盆口径的比例关系。树桩用盆，跟树桩的大小要相称，不能过大或过小，如果盆大桩小，盆内会显得空旷，桩景也就不能显示出雄伟的气魄。如果桩大盆小，树桩就显得臃肿，看上去头重脚轻，而且用盆过小，对树桩生长也不利。一般应根据桩景冠幅的大小来决定用盆的尺寸。例如，种在长方盆、椭圆盆中的桩景，它的冠幅不应超出用盆口径的三分之一，但也不应比盆的口径小。用方盆、圆盆栽种的桩景，冠幅可大于盆口径直径一倍左右。高盆（深口盆）口径较小，冠幅大于高口径的一至二倍。树干细长而冠幅较小的桩景，树冠就不一定超出盆口，但它的高度应超过盆口直径的一倍左右。
②树桩的造型与用盆的形状关系。树桩盆的形状很多，但归纳起来有三类：第一类是圆盆、方盆、六角盆、八角盆等，这种盆的长、宽、高的尺寸相差不大，适宜栽种植干、斜干、曲干等形状的单干式桩景。第二类是长方形、椭圆形等浅盆，适宜种双干、多干、丛林、卧干、连根型等树桩，能显示出桩景的高大和景的深远。第三类是高盆（深口盆），平面形状多为圆形或方形，身高相当于口径两倍以上，适宜种植悬崖式或半悬崖式桩景，有如长于峭壁上的苍松，表现了临危不惧、刚强坚毅的意境。
③树桩的色泽与用盆的颜色关系。在盆的颜色上，要根据树桩的色泽进行必要的选配。如苍松和古柏，为了显示其苍劲的意态，可选用素色的紫砂盆或陶盆，使树桩显得古雅而苍老；而艳丽清秀的花木，如海棠、文竹、石榴等，可选盆与树桩的颜色要互相衬托，切忌喧宾夺主。
⒉ 架的种类与配置
几架除用来摆放盆花、盆景外，同时也是厅室的装饰品之一。因此，对选配几架也十分讲究。
⑴几架的种类
几架的种类，按形式归纳，主要有博古架、书架、窗架（墙窗）、窗台、单独高几、高低连几、矮几、书卷几、鼓凳几、扁几等；按制作材料来分，主要有竹几、藤几、树根几等；按形状归类，主要有圆形、方形、椭圆形、六角形、长方形等。
制作几架的材料主要有红木、楠木、紫檀木、黄杨木、银杏木、枣木及各种竹类、粗藤、树头以及瓷制品等。
几架的颜色通常为黑色、褐色、紫色、棕色等。总之，几架的颜色要稳重端庄，一般不宜用浅淡的颜色，如果几架颜色过浅，则显得头重脚轻，极不协调。
⑵架的配置
一般来讲，几架的配置应视盆的形状、大小及盆树的型式而定。长方形盆宜置于案台或长方几、书卷几上；悬崖式的盆景则配以高几；圆盆、方盆的盆景单独配圆几、方几；两盆以上的盆景组合，应配子母几、三连几或套几；各种小巧玲珑的策型盆景，应配置博古几架。总之，几面要略比盆的底部大一狭图。
3、印章的配饰
印章，又称金石篆刻，是我国优秀的文化传统之一，与诗、书、画相提并论，并合称四绝。印章所占面积，跟一件艺术品（如图画）的面积比较，只相当于其中的百分之一，甚至更小一些；跟盆景命题的面积或盆钵的观赏面相比，印章所占的位置也十分微小。然而在盆景作品上饰以印章，就好似在一幅图画上缀上一方篆刻一样，它能辅助作品来说明主题内容、作者、创作日期等，并增加构图的美，使主题更富有感染力，成为盆景艺术作品的一个重要组成部分。所以，印章在艺术界中，历来就有“天地虽小，气象万千”之说，这就是印章在艺术作品中的特殊功效。
给盆景作品配置印章，要注意以下几项要求。
①印章的使用应和盆景风格协调。如秀茂雄奇、枝干粗壮的大树型，应盖用比较苍厚古拙的印章。扶疏挺拔的高耸树型，宜盖用比较秀丽柔挺的印章。野趣天然的自然型和矮干密叶的老树型等画意盆景，宜盖用苍秀兼备的印章。
②印章的位置应视盆树的走向而定。印章并不规定于某一方位，如向左飘斜的盆树，印章宜饰在盆的右下方或稍高的右上方；盆树向右飘斜时，则应饰在左下方或左上方。
③印章的顺序。一盆作品要盖数个印时，排列顺序一般是：先是姓名印，次为别号印，再为园、苑等印（盆景家的艺园及住室名）或闲文印（即成语、诗名等）。
④印章的型式要根据盆的形状而定。高洞盆可盖用长方形或圆形等印章。长方或四方的浅盆可盖用正方形的印章。
下面列举一些盆景篆刻的通常用语：
涉趣 千姿百态 玉树临风 飞红点翠 四时春景 风姿高雅 奇态万千 趣在其中 老树盘枝 苍劲挺秀 清香四溢 晚香 岚翠 叠翠 盆趣 万紫千红 趣观迎春 争春 巧夺天工
4、盆景的置放
盆景的置放多由制作者的爱好、兴趣和审美观而定，没有一定的公式。但有一些共同性的问题必须引起注意。
（1）置放原则
①要注意保持环境清静协调。盆景的色调朴素无华，故摆设盆景的环境，要求简洁淡雅，切忌杂乱不堪或背景过于艳丽。在室内摆设盆景，可以在盆景与盆景之间的背后，挂一些字画来衬托。但在树桩盆景后面，切忌挂放颜色鲜艳的花鸟画；在山水盆景后面，也不要挂放山水画，以免平分秋色，达不到预期效果。
②要注意高低有别。摆放盆景，要有高有低，错落有致，才生动自然。盆景置放高低要视盆景的型式而定。如悬崖式盆景，摆放位置要高于视平线，使人在仰视时犹如看见一挂绿色的瀑布飞流直下。山水盆景适宜放置在水面与视线相平或略低的高度上，水面便能显示出辽阔深远，山峰显得雄伟挺拔。一般的盆景，摆放位置，以平视为好。微型盆景，可摆放在平视线的博古架、墙窗架上，也可以陈设在低于视平线的写字台或沙发几上。
③要注意层次分明，品种搭配得当。摆放盆景，每盆之间要保持一定距离。陈设场面较大的，摆放位置要有前后高低之分，力求前低后高，靠窗前的放低些，室内四角的放高些，安置在案头和桌上的宜低，靠近墙壁的宜高，使之层次分明。此外，摆放两盆以上的盆景，不要将同类型品种放在一起，而要有所搭配。例如，一盆山水盆景旁边，应搭配一盆小树桩盆景；一盆常绿桩景，搭配一盆花果盆景。这样搭配，能显出盆景艺术多姿多彩，使人百看不厌。
（2）置放方法
盆景置放可分室内、室外两大部分。
①室内置放。室内指客厅、书房、宾厅、走廊等环境。置放室内的盆景是短期的，要不时置于室外见阳光。
客厅是人们经常聚集的地方，一般需给人美好、盛情之感，故宜置放中、小型盆景，可在厅的角位或近窗门附近，分别置放高矮几架以置放腼式或飘斜式的盆景，还可在几案、沙发几、组合柜内置放小型盆景，以增添色彩。
书房的环境雅致清静，宜摆放色彩沉着、小巧玲珑的微型盆栽，可点缀于博古架和书桌上。
宾厅、走廊是公众活动场所，一般宜陈设常绿高大的树桩盆景，造型要美，庄重大方，数量宜少，才能显示出宽大、雅丽。
②室外置放。室外置放点较广，如阳台、天台、庭院、公园等。室外的盆景既供欣赏，也是主要的保养场地。可用砖或水泥砌成高方几或长条几座，要有一定的距离和间隔，要前后高低错落，互相通视，不能随便堆叠，以致呆板或杂乱无章。陈设于室外的盆景，还要注意阴生盆栽的护养，如罗汉松、桧柏、杜鹃、五针松、水横枝等，要搭凉棚或种有攀藤植物的竹架遮阴防晒。
树桩盆景的造型
一、蟠扎
树桩枝条的弯曲度、走势在自然情况下大多不尽人意，通过蟠扎的手法，进行必要的调整。棕丝蟠扎要一定的基本工，不易掌握。用金属丝蟠扎非常方便。选择粗细适宜的金属丝，以要蟠扎枝条基部粗度的1/3为好。过粗不灵活,用力大了易折断或损伤树枝树皮；过细不能定型。先固定好金属丝在起点，固定的好坏很重要，不牢会在枝条上旋转，损伤树皮，弯曲力度也不够固定，方法因人而异，具体情况灵活掌握，便于应用为原则。掌握好密度和方向，金属丝与枝干成45度角，紧贴树枝，疏密适当，过疏过密或不均匀，效果都不能理想。有时遇到枝条较粗，一根金属丝不达到弯曲效果时，可用双丝缠绕，加强弯曲力度。金属丝的方向应一致，先树干后书枝，先下部后上部，遁序渐进。不能用力过猛，以免折断枝条。根据树形整形状，远观近瞧，对不满意的进一步调整。
金属丝蟠扎易于掌握，只要把起点固定好，蟠扎密度、方向、弯曲受力点等几个方面掌握好，基本上便可以随意弯曲造型，工效高，一次蟠扎到位，成型快，可在嫰枝时就可蟠扎。
二、摘叶
盆景是一种造型艺术，叶片丛生密集难以观看到曲折、苍劲、优美的树干。尤其是岭南的大树型树桩盆景。稀疏有致的叶片，更能显出枝干的奇特，摘叶是树木盆景又一项技术措施。杂木类盆景中有的叶片较大，通过摘叶能起到叶片变小的作用。有的树桩一边叶片生长不旺盛，更甚者逐渐枯死，可把生长旺盛的枝条的叶片全部摘去，促使另一半生长。
三、抹芽、摘心
抹芽、摘心是树桩盆景造型与保持树姿的主要手段之一。可改变树形，减少不必要的营养消耗，使树叶疏密得当，通风透光性能良好，书形更加美观。
抹芽就是把新萌发出来的不需要的嫰芽从杆枝上抹掉。萌芽力强的树种，常常在主干或主枝上长出许多不定芽，不但白白消耗营养，而且由于枝叶密集，通风透光性能差，破坏了树形，影响花蕾生长。有些对生枝在刚萌芽时抹掉其中一个，注意腋芽的角度，留芽角度不当以后就会影响树形。
摘心就是除去新枝顶端的芽，促进腋芽生长与坐果，摘心可控制枝条长度，缩短节距，使叶片密集。树种不同，摘心的时间先后不一，松柏宜在4--5月,杂木在嫰枝长到预想设计时摘心，花果类避免在花蕾形成期摘心，关键要根据所掌握的实际进行。
女贞盆景制作技术和造型技术
大叶女贞枝条极耐修剪，极易造型，且萌芽力强，生长快，基于这些特点，其同小叶女贞一样是制作盆景的好素材。可在2至3年苗时截去主干，根据需要培育成形状各异的树型，如球形、扇形、房屋、动物等各具风味的造型。制作时，首先对主干进行造型，主干通过吊扎沿不规则方向弯曲成“之”形、反“弓”、“S”形、反“8”形，也可根据树木原来形态顺其自然造型。修去对生枝、轮生枝、交叉枝、平行枝等。选留适当位置枝条经过绑扎、修剪、摘心成片。枝片长短要分布有序，外缘呈不等边三角形，形成纵深感、层次感、增加景深效果。同时灵活运用线条长短、曲直、刚劲、柔缓、流畅与滞涩等变化的线条美艺术来使枝干产生动感。“s”形运动线给人流动感。“之”形运动线给人以刚劲感。主干刚，枝条则柔，主干柔则枝条刚，才能达到刚柔相济、雄秀结合、疏密得当的艺术效果。让欣赏者有徐有疾、有张有驰，观后进入“时而鼍鼓阵阵、时而风管声声”的艺术境界。女贞易萌发根蘖枝和侧芽，要经常剪除或抹掉，以保持优美、苍劲的树型。也可根据树桩的形态，制成直干式、斜干式、曲干式、临水式、丛林式、过桥式等不同形式的盆景。树冠既可加工成规整的圆片形、浑厚的馒头形，又可制作成潇洒的自然型。造型方式是扎剪并用，先用金属丝蟠扎骨架，再修剪成所需要的形状。
梅花盆景的造型
我国古代人民，欣赏盆梅，多以“老干偃盖，苔藓封枝，盘根错节，横斜疏瘦、苍劲淡雅，疏花点点”为佳品。“梅以曲为美 ，直则无姿；以歆为美，正则无景；以疏为美，密则无态”，“梅以韵胜，以格高，故以横斜瘦疏与老枝怪奇者为贵”。制做梅花盆景，以吸取古代诗画中的艺术特点，结合梅花的生物学特征，经过适度加工，整形修剪，经数年培育，即可养成苍劲多姿的梅花盆景了。
梅干的造型，要求苍劲古雅，变化多姿，主干的造型是制作梅桩的重要工作，可根据“以欹为美 ，正则无景”的意境，作出斜、卧、悬等方式制作。
曲干式：“直则无姿，正则无景”，主干宜曲不宜直。将主干弯成不规则的弯，要求弯曲自然，以1-3弯为宜。幼树主干细小，蟠扎容易，用细绳套在地基处，慢慢弯曲主干，到需要的弯度时，将绳绑在合适的部位，打成死结，固定即可，弯度从下到上要逐步变小，或用粗细合适的铅丝，在根部固定，缠绕在主干上。然后按需要的弯度拿弯也可。对于较粗的主干，不易弯曲。可用利刃在主干内侧横切两三处，达木质部的1/3到1/2，用塑料布包好伤口，再弯曲主干。并要经常检查，以免嵌入树内，景响生长。
斜干式小盆景，潇洒豪放，风韵独特，很受人们喜爱，且栽培制作容易，上盆时将主干向一侧倾斜，即可养成。卧干式和悬崖式小盆景，淡雅清丽、姿态优美、飘逸豪放，制作时将四射根剪去细小的一边，将另一边较粗的根直栽盆中，主干横卧，近于盆面就成卧干式；主干前部蟠扎低于盆面，即成悬崖式。露根能表现“石雅幽芳，盘根错节”而千姿百态，将上盆后的梅桩，选株型低矮，且侧根多而粗壮者，在当年秋季或次年春，连土球拨出，盆中上培养土后，将其放在盆内，经过多次的冲浇，就形成状如鹰爪的梅根。
附木式梅花盆景，成型快，造型容易。选苍古遒劲的死树桩或死梅桩，在其背后顺枝干开糟，用当年或二年生的树枝缚糟中固定，经数年栽培，由于幼树生长迅速而膨大，在槽的周围出现瘤状，似与古桩一体。
梅桩的造型，我国各地有不同的风格，如杨州将梅主干劈去一半，露出苍劲的老干，称为劈梅；山东，河南将主枝二，三向左右弯曲，扎成屏风式；安徽、四川将主干左右弯曲，状如游龙，称龙游梅。
无论怎样造型，但最好不要加工过度，失去自然，艺术要服从于自然，遵循“以剪为主，蟠扎为辅的方式，经数年培育，就能培育出苍劲多姿的梅花盆景了。
保持树桩盆景的造型
要保持盆景的造型，必须要及时对树桩进行修剪、摘叶、剥芽和摘心等工作。
1、 修剪：对于不同的品种，其修剪方法也不同。萌发力较强的品种，在新枝发生后，根据姿态修成平成片即可。而对于观花盆景，开花结果多在短枝上，长枝是营养枝，只要留下1—2节，其余的剪去，使其枝短花密。修剪时一般保留外侧的芽，使其水平发展。
2、 摘叶：对萌发力较强的品种，在夏季可将叶全部摘去，同时追肥并经常喷水，半个月左右便有嫩叶生出，可提高观赏水平。
3、 剥芽：一些品种在生长期其根部及枝干上常会萌发一些不定芽，会影响树型，同时又消耗养分，所以在幼芽时就应剥除。
4、 摘心：对于有些要求枝密的品种，在新梢未木质化前就要将心摘除，以促进侧芽的生长。
月季盆景的造型方式
月季盆景的造型方式
月季盆景的造型方式主要有：古桩月季盆景、微型月季盆景、组合式月季盆景三种方式。
古桩月季盆景
古桩月季盆景，，选取形态好的月季植株稍加修剪后制作成盆景，一般采用自然形态，造型方法以修剪为主，偶用牵拉的方式，整个盆景植株高低不同，错落有致，富有诗意。但在制作的过程中注意不要过度掰弯月季，防止其因承受不住折断或撕裂。
微型月季盆景
选择植株较矮小，姿态优美的品种进行制作。扦插后成活后，进行修建和牵拉，让整体造型疏密有致，将其栽植与精致的紫砂壶中，等到开花时，清新典雅，美妙如画。
组合式月季盆景
选取健壮的月季，栽植到合适的长方形或者椭圆形花盆，注意各种颜色的花的配合，，以及花、茎、叶的配合。最后再加上石头，树木，和花草，整体造型浑然天成。
盆景摘叶造型
摘叶能使一年发叶一次的盆景树木多次发芽、发叶。摘叶能使盆景重新发出绿叶，再现生机勃勃的风姿，使之更美观，更具观赏价值。
摘叶前1个月左右要加强肥水管理，以促使摘叶后新芽迅速萌生并长成嫩叶。
摘叶的时间根据树种和观赏期的不同有早有晚。但除了春季自然萌芽时不能摘叶外，其他时间均可摘叶，一般以春季和秋季摘叶为最好。摘叶次数的多少也可根据树种及观赏效果不同而定。如红枫在夏季进行摘叶，至秋末就能发出红嫩的幼叶，更为艳丽动人；枸杞在初夏、初秋进行两次摘叶，果实会结得更好；竹类盆景叶子一年四季常青，但过密的叶片也会给人以臃肿的感觉，疏剪枝叶后，更显其刚劲有力、青翠潇洒的风姿。
梅桩盆景造型
梅桩的造型素以微派的游龙梅而闻名。此外，苏、杨派又以劈干、顺风、垂枝、疙瘩等式而著称。上述这些造型在一定程度上表现了梅桩盆景的多姿多态、变化多端。但是，都未能充分表现梅桩傲雪凌霜、坚忍不拔的坚贞、刚强性格，故今梅桩造型大多采用粗扎细剪自然式造型为主。不足之处是枝干横斜疏瘦，以曲为美表现不足。为了兼顾二者，在制作梅桩盆景时采取半折、半锯法来进一步表现梅桩的遒劲。 夏也不必遮阴。但水大会沤根，施肥过多会使叶片过大，影响观赏，所以养护中一般不必另外施肥，但可在花蕾形成时向叶片喷施一次0．2％的磷酸二氢钾，以延长花期。冬季放在室内冷凉处或室外避风向阳处越冬。每3年左右的春季萌动前翻盆一次，盆土宜用中等肥力，排水良好的沙质土壤。
半折法适用于主干直径0.5-2㎝梅苗的造型。方法是：从基部起，依势而上，在需要造型的部位将主干折断一半左右，一直折到所需的角度，在具体操作中，用两手的姆指顶住需要折弯的部位，两手握住主干两头，慢慢地向同一方向用力，听到枝干发出轻微的咔咔声之后，减少施力，说明这时枝干有部分被折断，根据需要，可再重复一次，然后用棕绳蟠扎到所需的弯度。接着再用同样的方法折第二弯、第三弯，┅┅使全部主干弯曲后，用塑料薄膜，剪成宽2㎝左右的长条，包住折弯处，加速其愈合。
上述办法对2㎝以下梅干的造型可一次完成，而对于2㎝以上的树干或枝干较粗大的造型则需采取半锯法来拿弯。即：在干、枝需要拿弯的部位用锯依次横锯干、枝的一部分，便于干、枝弯曲。其方法是：在需要拿弯的部位用钢锯依次横锯主干或枝条，半锯的长度、深度根据拿弯的需要而定，粗干、枝锯深可达直径2/3，长是深度的2-2.5倍，正弯处锯到2/3强，然后依次减少一点。通过上述方法，就可以得到所需形状的梅状盆景了。
相信《岭南盆景的风格和造型》一文能让您有很多收获！“鲜之花网”是您了解花卉，学习养花技巧的必备网站，请您收藏xzh52.com。同时，编辑还为您精选准备了花卉的视觉风格专题，希望您能喜欢！