红艳艳的花儿在枝头怒放,颜色是那么浓，那么纯，没有一点杂色，简直像一团燃烧的火焰。生活中很多人都喜欢花，所以很多人将花卉种养视为生活的一种方式。不同于赏花，种植花草的学问则比较多，你在寻找有关种养植的技巧吗？为此，鲜之花网小编从网络上为大家精心整理了《说说现代庭园中的山石设计》，供大家借鉴和使用，希望大家分享！
普通的一块山石，如果从它周围的环境联系中脱离孤立出来，就成了冰凉坚硬顽固的代言，没有了灵气，然而一旦将它置于园林设计的美好舞台上，不需砌筑成高山大台，哪怕只小小的一块，它也会是一个情意兼备的灵性主角，有了浓浓的人情味。石令人古，水令人远，山得水而活，得草木而华，山石的光芒和庭园中的水体、花木相交汇，在园林的舞台上灼灼生辉，一起圆满着现代人类回归自然的梦想。这要是被赋予了哪一位痴男怨女的情爱，它就会脱胎成灵石，一如《石头记》里的那一块。
山石在园林设计中的应用由来已久，源远流长，从远古时代囿中的不经意，到现代已走进了居室厅堂的室内园林设计中的刻意与精心，无处不有山石的芳踪。从现代人们的审美情趣与设计观念来看，山石应用的功用已尤为突出，无论从山石的选材、配置手法、应用方式上都有了更丰富广阔的设计内涵，在传统继承的基础上有了新的发掘与开拓。庭园中的山石已更注重和讲究细节与局部中的处理与把握，日益体现了于细微处见精神。
一、 山石的天赋品格决定了它是设计师们的钟爱。
1、 无可比拟的天然亲和力
作为大自然的产物和组成部分，山石的毫不修饰与素面朝天就能达到的自然意境,是那些精工巧匠刻意模仿的水泥或人造制品无法匹敌的。人们坐在山石驳岸的溪水池沼边，坐在林下随意散置的顽石上，行走在卵石铺就的小路上毫无顾忌昂首阔步，这是山石与人的一种天然的亲和；而山石之于水和花木的相融相契，更是与生俱来。
2、 品种的丰富与多彩
大自然的造化也造就了山石的丰富与多彩。我国园林用石品种极多，罗列的袭用品石已达一百多种，常见的有湖石、英石、黄石、青石、绵川石、花岗石，以及大小的卵石。它们或粗犷大气、或细腻玲珑、或棱角分明、或珠圆玉润、或旷野纯朴、或清逸雅致。各具个性、色彩、线条、纹理、质感，形态也是丰富多样，设计师总可以找到自己的心仪与庭园配置的最佳。
3、 干净，易于管理
山石与肮脏和垃圾似乎有着一种天然的疏离，不必象花木要常常打理，不必象水体担心污浊腐败，只需轻轻一扫，就回归一份自然的洁净，虽不是光鉴照人的那一种，但人们在任何疲乏之时都能在山石上从容落座，那是一份心理上的信赖。
4、 亘远的稳定性
相对于易变的水体花木而言，它的稳定是设计师的青睐。一个庭院设计，有了一份贴切别致的山石布置，就宛如一位拥有天生好身材的模特，就有了美丽与成功的一半，而恰到好处的点缀，往往是设计的亮点，让美景得以鲜活，瑕疵得以遮掩。
5、 多样灵活的设计布置形式
现代庭园中山石的布置已渐渐从传统的形式中解放出来，更加丰富灵活。一条条的园路，不必一定要做成水泥与卵石的固定，也可以直接将卵石轻辅路基上；潺潺的溪流池潭，不必一定是真水而可代之以各色的卵石、砂石，不需担心它的干涸与污臭，而一样地蜿蜒流淌；应用于花坛，也可以变换了昔日的古板样貌，自然的山石砌边赋予了花坛更加的生动与活泼，而一块古朴的山石亦可以是一件具有人文内涵的雕塑，一块别致的标牌，甚至一座纪念碑。另外，山石材料的易得，施工的便捷，费用的低廉，成景的迅速，在讲究经济效益与环境效益的今天，也是极为重要的一环。
二、 庭园中的山石设计在审美情趣上的完美体现
越来越多的人们懂得了审美的情趣，懂得了欣赏，对园林设计也提出了更高的要求，庭园中山石的设计一样要遵循美学原理与规律，尤为突出地体现在以下几方面。
1、 体现了多样统一的原则。
山石虽出身自然，然而耐雕琢，具有很强的可塑性。现代的工艺技工可以将它们随意处理，所以从自然式到规则式，从古典式到现代派的各样庭园，山石都可应用得恰到好处，游刃有余，可以形成风格形式的统一这一基本要求，而山石品种的多样性又保证了可以为色彩、线条等方面的统一找到适当的石材。
2、 体现了均衡、对比与和谐的原则。
小小的山石有时会是设计师手中的魔棒，迅速就可以达成一种均衡。例如建筑门前一侧原始保存的大乔木，只须再在另一侧点上一块顽皮的卧石，一种轻盈的平衡马上浮现而毫无突兀之感；园路入口处的设计时，一侧有了一丛灌木，另一侧摆上一块嵌有铜质标牌的顽石，一种有品位的又不失活泼的均衡油然而生；若是在入口设立几个高矮不同的虎皮砌石门柱，显现的又是另一番朴素的平衡。而山石之于水体、花木，一刚一柔，一动一静，本身就是一种鲜明的对比；同是自然产物，把握好色彩、质感、数量、位置上的分寸，便又可营造出一份天然的而高于自然的和谐之美。
3、 体现了讲究质地的原则。
同是山石却有不同的质地。长满青苔的山石与光滑的大理石和卵石是细质地，小卵石与砾石铺就的路面是中等质地，乱石砌就的挡土墙。
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如何配置庭园中的水生植物
英国园艺家KenAslet等人在《水景园》一书中这样写道：“水景园是指园中的水体向人们提供安宁和轻快的风景，在那里有不同色彩和香味的植物，还有瀑布、溪流的声响。池中及沿岸配植有各种水生植物、沼泽植物和耐湿的乔灌木，而成有背景和前景的园林。”
水作为园林的五要素之一，可上溯到春秋战国时期。“王在灵沼，於仞鱼跃”，说明3000年前的帝王，已在欣赏园林池沼中的游鱼之乐了。作为现代人，看着略显单调的门口，小小的前庭，甚至荒凉的后院，你有没有想过，只要添一个小水池，配以迷人的水生植物，就能获得同样的乐趣，让自己每天都可体验到赏心悦目的快乐，这些地方也会因此变成一幅绿意盎然、生机勃勃的风景画。
水生植物是指生长在水体环境中的植物，从广泛的生态角度来看还包括相当数量的沼生和湿生的植物。一般按照水生植物的生活方式与形态特征把水生植物分成挺水型(包括湿生与沼生)、浮叶型、漂浮型及沉水型四类。这类说法可以理解为狭义的水生植物，一般指具有观赏价值的草本水生植物，以挺水植物、浮叶和漂浮植物居多。通常听说的水生花卉就属其中。我国大小水系众多，水生植物资源丰富，高等水生植物就有近300种。其中，荷花、萍蓬草、千屈菜、水烛、水葱等大批有较高观赏价值的野生种类已得到了广泛应用。在庭园水景设计中应用较多的有挺水植物，如荷花、菖蒲、香蒲、水葱、千屈菜、燕子花等；浮叶植物如睡莲、萍蓬草、荇菜、菱等。
“浮香绕曲岸，圆影覆华池”；“波明荇叶颤，风热萍花香”，诗中的水生植物景致给人一种清新、舒畅之感。水生植物不仅可以观叶、赏花，还能欣赏映照在水中的倒影。水生植物景观依据水生植物的种类选取，可分为单一型及综合型两类。单一型的水生植物景观即只栽种一两种水生植物，如荷花园、睡莲园、花菖蒲园等。综合型的水生植物景观是栽种多种类、多类型的水生植物，不同形态和色彩的水生植物，会引起人的各种心理活动和戏剧性效果。挺立在水中的宽叶香蒲，阳光下的倒影或在薄雾笼罩的朦胧姿态，会使人浮想联翩；漂浮水面的睡莲叶或浮萍，却给人一种神秘之感。
庭园水景中的水生植物配置既要满足水生植物与环境在生态适应性上的统一，又要通过艺术构图原理，体现出水生植物个体和群体的形式美，以及人们在欣赏时所产生的意境美。丰富的水景要求植物的配置不仅在水边和水面，更需要伸入到水中、水底，给人以一种自然、文雅的静态游乐的享受。各种水生植物原产地的生态环境不同，对水位要求也有很大差异，多数水生高等植物分布在100～150厘米的水中，挺水及浮水植物常以30～100厘米为适，而沼生、湿生植物种类只需20～30厘米的浅水即可。按水生植物对水深的不同要求，可在水中安置高度不等的水泥墩，再将栽植盆放在墩上。常见的水位为30～100厘米的植物有荷花、芡实、睡莲、伞草、香蒲、芦苇、千屈菜、水葱、黄菖蒲等；水位为10～30厘米的有荇菜、凤眼莲、萍蓬草、菖蒲等；水位为10厘米以下的有燕子花、溪荪、花菖蒲、石菖蒲等。
水生植物可种于种植篮内，这样既利于植物生长，使之免受池内鱼虫菌藻类的干扰，又可减轻养护过程中枯枝残叶清除的难度。水中植物配置切忌拥塞，以占水面1/3为宜，不宜超过2/3。你若对水生植物不是很了解，可参照下面的不同环境下生长的水生植物选用表来选用合适的植物。水生植物是庭园水景的重要造景素材，应用丰富多彩的水生植物资源，依照变化与统一、协调与对比、对称与平衡、韵律和节奏的基本植物造景原理，往往可营造出错落有致、协调得体、富有诗情画意的水体景观。栽上了自己选用的各种植物的水池定会让你觉得既有趣又舒适，一扇通往充满美景的庭院的大门就此打开。与此同时，在水中也可放养上一定数量的鱼类，既能进一步增加你的观赏乐趣，也可控制蚊虫的滋长。这时，应注意植物的种植密度不宜过大，以免妨碍鱼类捕食幼虫。值得一提的是，水池边还应有一定的安全设施，以保障儿童的安全，这是万万不可忽视的。
如何处理庭园中的空秃地
一、庭园中有空秃的土面应如何处理？
庭园中空秃的土面可以栽植地被植物，在一些实在不宜植物生长的地方也可以用一些卵石或经过处理的树皮覆盖。
二、什么是地被植物？
是指覆盖地面匍匐生长的植物。具有植株矮小、枝叶紧凑、管理粗放的特点。人们还经常利用其横向扩展的特殊性来覆盖地表，不使土面裸露。
三、地被植物有什么作用？
应用地被植物不仅能防止尘土飞扬，还能增加绿化覆盖面积。地被植物生长茂盛后杂草也不易生长。种植地被后的庭园会给人以宽大、稳定的感觉；在院门、园路等细小的缝隙里种上一些还可起点缀作用，不少地被很耐阴，花也漂亮，还有些种类花叶俱美。
四、怎样才算合理地应用地被植物？
关键在于选择适宜栽培环境的植物种类。几乎所有的地被植物都容易通过分株和扦插进行养殖，因此，面积不大的地方只要种植几株，就能繁衍扩展开来。
五、多年生植物可以作地被吗？
非常适合。如筋骨草、铃兰、景天、桔梗、蓍草、婆婆纳等属的一些多年生种类都可应用，种植得好可以减少养护工作量。
六、在喜光的裸露地可应用哪些地被植物？
可应用丛生福禄考；景天科的佛甲草，各类景天；菊科的金光菊、松叶菊、红黄菊；马齿苋、韭兰、赛亚麻等。
七、在树丛下应种植哪些地被植物？
树丛下一般比较阴，但可种植的植物也不少，如虎耳草、玉簪、吉祥草、常春藤、扶芳藤、筋骨草、葱兰、活血丹等都可选用。
八、灌木是否适宜作地被？
也可以。但选择灌木时尽量注意选用矮生、生长速度慢的种类，一般高度不宜超过60厘米。如生长过高应及时修剪。所以作地被的灌木应有较强的萌蘖性，是耐剪的品种。
九、有适合作地被的灌木吗？
有。如桃叶珊瑚、八角金盘、矮八仙、铁筷子、紫金牛、朱砂根、南天竹等。
十、怎样使地被终年常绿？
最好选择常绿植物作地被。但不少植物有休眠期，会在冬季或夏季休眠，故应用时可轮作，如二月蓝开花结实枯萎后种紫茉莉。紫茉莉结束花期后，二月蓝会再度长出，这二者都可籽播，也都有自播繁衍能力，是绝佳的配合。也可用混播方式，如麦冬与石蒜混植，吉祥草与韭兰混植，棕榈籽播小苗与白芨混植等，既可终年常绿又能见到漂亮的花。
庭园水景园的设计理念及水生植物的配置
山东省费县林业局 厉金宝 273400
摘要：有园必须有水，如何理水，如何搞好水景园的水生植物的配置？笔者从理水的理念及水生植物的配置方面作以阐述。
关键词： 设计 理念 水生 配植
从殷周时期的“灵囿”作为中国园林的起源，历经秦汉时期的建筑宫苑，唐宋时期的写意山水园，元代的大内御苑的太液池，到清代保留下来颐和园，体现了我国自然山水式园林的风格。法国巴黎路易十四世建筑的凡尔赛宫苑作为西方规则图案式园林的代表。中西方对待园林的理念有着不同的观念，我国园林的“师法自然”、“中得心源”的手法与西方的“改造自然”、“征服自然”是相反的两种观念。现代社会的庭园水景观应总结我国古代园林设计的经验，汲取世界各国园林的精华，“古为今用，洋为中用”，“举一反三”、“触类旁通”、“模山范水、集广思议”。
园林属于上层建筑的范畴，它反映社会的意识形态。西方流传着许多希腊神话，神话把人神化，描写的神其实是人，结合西方雕塑艺术，在园林中把许多神像规划在园林空间中。而中国传统的道教，传说描写的神仙往往在名山大川中，所有的神像在园林中应用一般供奉在殿堂之内，而不展示于园林空间之中，不同的意识形态决定不同的园林风格的园林形式。
园林作为一种虚拟化的现实，把自己理想的生活环境付诸于现实，是人类“征服自然，改造自然”的见证，也是“师法自然”、“中得心源”的意念回归。明代计成就的《园治》中提出，园林应是“虽由人作”、“宛自天开”的“天然图画”。造园应做到富于激情画意，“寓情于景”、“情景交融”、“巧于因借”、“精在体宜”。美国欧姆斯特德的“Landscape·Architecture”把艺术用于改造和美化自然之论。以生态学的原理与实践为依据，将是园林设计的必然发展。
宋代郭熙的对水的特性是这样描述的“水活物也。其形欲深静，欲柔滑，欲汪洋，欲四环，欲肥腻，欲喷薄，欲激射，欲多泉，欲远流，欲瀑布插天，欲溅，欲扶烟云而秀媚，欲照溪谷而生辉，此之谓活体也”。综观前古，水因泛滥而理，大禹治水，李冰父子与都江堰，到而今理而之理，理而后理，角度不同罢了。郭熙对水的认识有三远：“聚者辽阔，散则萦洄，前者旷观，后者微观”；“近岸旷水，旷阔遥山，有烟雾”；“一片大明，景物至绝而微茫，缥缈者为幽远。”“水之三远：旷远、幽远与迷远”。这是从视觉上对水之观的评述，也是现代园林理水设计效果的最高主旨，水景的表达效果有此三远足够，但切忌堆之砌之，一景难达三远，必有取舍。
我国正在建设小康社会、和谐社会，生态平衡是自然问题，也是当今社会的经济问题、社会问题。现代庭园的水景必须从生态的角度来定义，水景在国外尤其是美国，近几年得到长足发展，如今在美国庭园水景已成为一种时尚。孔子曰：“仁者乐山，智者乐水。知者动，仁者静。”水景设计必须取之精华，站在时代的高度，立意长远，师夷长技。
一、立意相地，神来之笔
立意是总设想、总意图，反映了园主的指导思想；相地是园主在选择园址的过程中，已把构思与自然条件、社会状况、周边环境等因素作综合比较、筛选，立意与相地是相辅相成的两个方面。设计师综合以上两种因素，独具匠心，谋而后划，取精择髓，取意究天，择景自然而然，形而上的主观意想，形而下的客观表述。
二、立意在先，立在笔先
柳宗元的愚溪园，园中景物皆以“愚”字命名，愚池、愚丘、愚岛、愚泉……一愚到底，是天生之愚还是不满仕途之愚？扬州个园之“无‘个’不成竹”，暗喻主人具有竹子品格的清逸和气节的崇高。承德避暑山庄的“卷阿胜境”意在追溯君臣唱和、忠君爱民的思想，从而标榜清朝的“扇被恩风，重农爱民”的境界。无水不成园，曲水绕绿荫，以意定意，静而后意，定而后意，安而后意，虑而后意，取其意而意，意在笔先。
三、情因景先，景为情造
王夫之的《姜斋诗话》有云：“情景各为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠，巧者则有情中景、景中情。”苏州沧浪亭有一名联，其上联为“清风明月本无价，近水远山皆有情。”从秦汉至明清，历代皇家宫苑的理水，一贯沿袭“一池三山”的模式，然而并不是简单的沿袭重复再现，而是“巧于因借”、“精而合宜”、“景到随机”、“因景而成”，通过不同形象的探微，寻找出传统中的“一法多式”、“有法无式”的意境，根据社会状况，经济资源、社会人文、地形条件、环境条件，创造生动、精彩、多姿的理水艺术表象。
四、一池三山，理及精微，取其“绝”
自秦始皇在长生池作三仙岛后，历代帝王多崇尚“一池三山”之法。元代大内御园的大液池中三岛布列，到明代的太液池一分为三，由北海、中海、南海组成，联结琼华岛、团城、南台而成“一池三山”。清乾隆帝为母祝寿而建的清漪园（又称颐和园）在湖岛艺术处理上不重复同一水面内留三岛，而是分三个水面，由三个水面组成一个大湖面，形成湖、堤、岛的新的“一池三山”新形象。这是历史的延续，也是艺术的凝炼。一脉相呈，有破有立。七世纪时，日本园林中的水景设计，也常有蓬莱三岛的布局，形成日式的“一池三山”。18世纪西藏拉萨的罗布林卡的七世达赖喇嘛的夏宫，在湖心宫建成藏式的“一池三山”，足见艺术的感召所极致，无国度界限，无民族界限，“有法而无式”。
五、随景随势，师法和谐、取其“融”
1、主宾有序，自成一统
水系要“疏水之去由，察水之来历。”水体要有主次大小之分，并做到山水相连，相互掩映，“模山范水”，创造出大湖面、小水池、沼、潭、港、湾、滩、渚、溪等不同水体并集结成一体系。
2、曲垂相呈，收放有致
水体的岸边、溪流的设计，注重“线”艺术。天际线如“纤纤乎似初云出天崖”，湖岸线如“落落乎犹众星列云汉”，因地相宜，结合驳岸工程的需求加以综合曲垂与收放。山东省费县是中国奇石之乡，奇石瘦、透、皱、漏，位于其东郊的山东新时代药业公司，在水景设计中便天然独具，取其境内的集千奇百巧于一身的天然湖岸石，“体”上无曲无垂，“面”上似曲似垂，“线”上若曲若垂，“点”上曲曲垂垂。有“悬纤藏露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾午蛇擎之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形……”曲与垂已达匹配之极致，为驳岸而非驳岸，收放有致已达天然之境界。
3、虚实相间，阴阳相驳
水景设计讲究“知白守黑”，虚中有实，实中有虚，阴阳相驳，犬牙相差、景致万变。虚实相间，阴阳相驳，旨在增加水面的层次感，又组织了水面的空间。湖岛相间或池中缀石，尤其是假山驳岸或悬崖峭壁、石洞等处理，接近实体下的“知白守黑”。
4、山因水活，水因山转
山与水是不可分割的整体。水系与山体是有机的，山的走势、水的脉络，相互穿插、融汇，不能是孤立之山，无源之水。
5、一融再融，相互交融
着眼于总体，组合全园而成统一整体。统一之中又求变化，“一变再变而万变，万变不离其宗”，“一生二，二生三，三生万物，万物皆法自然”。新时代药业的水景分于祊河而归于祊河，水归一系；水景入园景，景景相异，景景相映，归于一面；水景入山景、山因水生绿，水因山而洄，归于一体。
乾隆朝建颐和园以家国之心，以天下财富谋园，审视天下曰园；一方政府建公园，以公而无私之心，以一方之财富，以为官一任造福一方之心谋园，益之万民曰园；机关、组织以雄才大略之心，以局部之财富，以展现其境界之心谋园，谋划一方曰园；江南私家宅园，以豪杰之心，以己之财富，以养老终憩之心谋园，传之后世曰园。盖园有大小之分，心无二境之异，因意而生意，皆曰“庭园”。园中之水，理而再理，庭园之水景之园曰“水景园”。
水生植物作为水景园的重要组成部分，遍布水景园之角落，摇曳生姿、顾盼生辉，既美化环境、赏心悦目，又净化水质，保持生态。海伦·纳什在《庭园水景设计与建设》中说道“水已成为梦想和魅力的源泉。毫无疑问，庭园中一泓清水能给周围环境增添一份舒适和情趣。我个人认为，庭园应该是一个避开喧闹尘世的恬静场所。随着现代社会的日趋复杂，庭园水景中那份天然恬静更能吸引起我们去创造生活中的静谧时刻。”
水景园景观建设的成败。关键之一在于各种水生植物的选择与配植。植物的配置合理与否，不仅影响景致的美观，而且会因对水质产生影响进而影响生态平衡。通常需栽植多种不同类型的水生植物，深水与浅水相互搭配，防止单一种群的生物侵害。一般水生植物的覆盖面积占水面总面积的50-65%为宜。
水生植物种类相当丰富，这里介绍二种分类方式，一种为国内的分类，一种为国外常规的分类标准。
六、国外的分类方式
一般将水生植物分为四种：
1、浅水植物 生长于浅水或池塘周围潮湿的土壤里，在水、陆之间起过渡和柔化作用。有时也将其归于沼泽植物。由于具有异域色彩而备受青睐，常用来构建的背景，如水生鸢尾，千屈菜等。
2、沉水植物 生长于水面以下，在水中能释放O2，因而又叫生氧植物，其基本作用是消耗水中多余的养分，抑制藻类生长，保持池水清洁，部分沉水植物属自由漂浮型如金鱼藻，其它耐寒的则需先栽植在容器中如依乐藻属。
3、浮生植物 该植物自由浮于水面生长，可通过竞争营养，荫蔽水面，从而降低水温，减少光照投射量而抑制藻类生长。大部分浮水植物属热带、亚热带型，在冬季寒潮到来之前，需移出池塘越冬保护。最受青睐的当数凤眼莲，又称为水葫芦，其花似兰花，发达的根系极具侵占性，利于水池多余养料及池塘污物的消除。由于它们天然的净化功能常被用作水池净化器。但由于近几年来，南方河道因富养分而导致其大面积爆发，渐成侵害性物种，引种单位需注意。其它常用的浮水植物还有满江红、浮萍等。
4、浮叶植物 有“水中女神”之称的睡莲属，有“莲花之王”之称的王莲属即属此类。它们扎根于池底，叶浮于水面。优雅绚丽的花朵创造迷人的景致，其大大的叶子提供遮荫。
国外的这种分类方法与我国的分类方法大同小异，不过我国传统名花—荷花不在此列。
七、国内的分类方式
也把水生植物分为四类：
1、挺水植物 如荷花、水生美人蕉等
2、浮叶植物 如睡莲、王莲等
3、漂浮植物 如凤眼莲、大藻等
4、沉水植物 如金鱼藻、水盾藻等
如此丰富的水生植物种类为水景园的建造提供了充足的素材。不论国内还是国外的分类，其本质是为了水质的洁净。植物的生长良好形成一个相互净化的生态群落。
水生植物通常应先栽植在容器内，然后再放入水中。避免疏松的土壤直接入池产生浑浊，增加养护过程中枯枝、残叶消除的难度与力度。使用水生植物专用土，上面加盖粗砂砾，防止鱼类的活动影响土壤。一般生氧植物多栽植于较小的容器中，将其分布于池底，栽植专用土上面加盖粗砂砾；浅水植物单株栽植于较小容器或几株栽植于较大容器，并放置于池底，容器下方加砖或其他支撑物使容器略露出水面；睡莲应使用较大容器栽植，而后置池底，种植时生长点稍微倾斜，不用粗砂砾覆盖；荷花种植时注意不要伤害生长点，用手将土轻轻压实，生长点稍露出即可。
水生植物尽管种类繁多，但切忌滥用。选择时要充分了解各种水生植物的生长特性，注意株型大小、色彩搭配与植株的观赏风格等协调一致，以及与周围环境相互融合。优美的景观源于精心的创作。通过对绚丽多姿的水生植物的巧妙搭配与悉心栽植、养护，定能使一泓清水焕发勃勃生机，展现万千景象。
水景园的设计与水生植物的配置两者异曲同工，有盛有载，互为本末。一件优秀的园林作品，必须做到科学性、艺术性和经济条件、社会需要紧密结合，相互协调，宏观构思，细微着手，全面运筹，争取达到最佳社会效益、环境效益和经济效益。
园林绿化中的色块设计
用花灌木和草花等组成的色块在园林中应用十分普遍，其设计应符合以下原则。
1．生态学原则，色块设计既要考虑植物材料的生态习性，熟悉它们的观赏性能，还要注意植物种类
间的群体美及与周围环境的协调。
2. 造景原则，色块造景与其他植物景观设计一样，必须做到“景观与生态共生，美化与文化兼容”。
3．构图原则，用园林植物配置的美学原理，处理好统一与变化、调和与对比、韵律与节奏、主体与
从属、均衡与稳定等方面的关系，努力追求最佳植物景观效果。
色块设计主要包括以下形式。
1．图案形式，常用的图案形式有带状、放射状、波浪、圆弧状，方形、扇形、不规则形以及文字和数字图案等。在设计中，首先应考虑与环境的轮廓走向相协调，与其他栽植植物相协调，如在大面积的草
坪中，多采用带状、波浪状的图案；近方形的绿地中，常采用圆弧形、扇形的图案；宽阔的道路两边及大
型绿化广场中，多采用椭圆形、放射状图案。其次，图案主题应与环境的主题相吻合。再次，图案的面积大小要与绿地面积大小相协调。
2．色彩搭配，布置色块时，红、橙、黄、绿、紫、白各色均可使用。单一色彩可体现规整的美；两种或几种色彩和谐搭配可体现丰富的美。
用于色块设计的植物材料有很多，常见的小花灌木、彩叶植物和草花都可以使用，选择植物时应根据季节合理配置，以达到不同的景观效果。
园林绿化中的色块设计原则
用花灌木和草花等组成的色块在园林中应用十分普遍，其设计应符合以下原则。
1．生态学原则，色块设计既要考虑植物材料的生态习性，熟悉它们的观赏性能，还要注意植物种类 间的群体美及与周围环境的协调。
2. 造景原则，色块造景与其他植物景观设计一样，必须做到景观与生态共生，美化与文化兼容。
3．构图原则，用园林植物配置的美学原理，处理好统一与变化、调和与对比、韵律与节奏、主体与 从属、均衡与稳定等方面的关系，努力追求最佳植物景观效果。
色块设计主要包括以下形式。
1．图案形式，常用的图案形式有带状、放射状、波浪、圆弧状，方形、扇形、不规则形以及文字和数字图案等。在设计中，首先应考虑与环境的轮廓走向相协调，与其他栽植植物相协调，如在大面积的草 坪中，多采用带状、波浪状的图案；近方形的绿地中，常采用圆弧形、扇形的图案；宽阔的道路两边及大 型绿化广场中，多采用椭圆形、放射状图案。其次，图案主题应与环境的主题相吻合。再次，图案的面积大小要与绿地面积大小相协调。
2．色彩搭配，布置色块时，红、橙、黄、绿、紫、白各色均可使用。单一色彩可体现规整的美；两种或几种色彩和谐搭配可体现丰富的美。 用于色块设计的植物材料有很多，常见的小花灌木、彩叶植物和草花都可以使用，选择植物时应根据季节合理配置，以达到不同的景观效果。
城市景观规划设计中的网络思维
城市景观具有网络特征。规划师和建筑师在景观规划设计中的思维不应是直线式和单向式的，而应是具有网状结构式的思维。只有具备了网络思维方法，才能更好地理解城市景观的网络特征，才能创造出联结性强、均匀性高、层次丰富、弹性好、样式多、并可以持续发展和不断完善的城市景观网络。
关键词：城市景观 景观网络 规划设计 网络思维
“网络”是现代社会中使用频率最高的词汇之一。网络无处不在，从足球表面图案到围棋、蜂窝、树叶叶脉、心血管系统等，都呈现出不同的网络形态。网络不仅影响我们的日常生活，也与城市景观设计有着内在的关系。凯文。林奇关于城市意向五要素就清晰地表达了城市景观的网络特征：路径即是城市网络中的线；边界即是界定城市网络的边缘；区域即是一定范围城市网络中点、线、面的集合；节点可以是路网的交点，也可以是景观视线的交点，可以解释为城市网络中线性要素的交点；标志物即是众多节点中突出的节点[1].只要了解网络概念，把握几个关键因素，人们就能很快获得一个城市的整体印象。这就要求我们通过理解城市景观存在的这种网络现象，并运用网络的思维方式去塑造城市景观，使之具有人性化、可以有机生长并符合自然发展规律。
一、景观网络的基本概念
城市景观网络并非只是孤立的点、线、面的简单集合。由于城市是人类政治、经济、文化、社会活动的场所和载体，城市景观因人的存在和人的活动而具有意义，只有把城市景观与人的活动联系起来作为一个网络系统去对待，才有可能产生高质量的城市景观设计。
1、定义
网络是一系列相互连接的点和线构成的平面或空间网状物。在城市景观中，网络是各种景观元素组合或叠加形成的系统。城市景观网络是自然的或人工规划设计的相互连接的空间形态，主要以自然要素（如植被带、河流、山川）和人工要素（包括公园、街道、广场、建筑物）组合形成。在这个网络中，景观节点（如公园、广场、街头绿地、庭园等）和景观走廊（如街道、滨水开敞空间、楔形绿地）相互联系，共同构成一个有机、多样、高效、动态的景观结构体系，共同维持良好的城市感知效果以及城市与自然的和谐关系。城市景观网络有着自身独特的特征：首先，景观网络是均匀的、单元独立的、易于拼接和可以生长（复制）的，具有连续性；其次，景观网络的元素不是简单的分散，而是一种“形散而神不散”的关系，分散的点、线、面都有内在的联系[2].
2、构成
景观网络可以分成很多种。从层次上可以划分宏观、中观和微观网络：宏观层面的景观网络可以是城市群或更大区域的景观或生态网络；中观层面的景观网络可以是城市里的绿地系统网络或广场网络等；微观层面的景观网络可以是某一街区或街坊等小范围的景观网络。从角色的转换上可以分为实体景观网络与空间景观网络：实体景观网络如街道两旁的建筑物系列与广场上的雕塑等构筑物系列所形成的实体网络；空间景观网络如建筑物所围合的街道、硬质广场空间和绿化水系空间等虚体网络。从景观网络的形态上可以分为方格网、蜘蛛网、树枝网和组合网络等。
3、特性
（1）层次性 .城市景观网络的各个元素都是有层次的，包括景观节点、景观轴线和景观区域。不同层次的景观元素服务并影响于不同等级的区域范围。就一个城市而言，标志性建筑也有层次性，包括全市的、区域的、一个街道的或地段的建筑。如果本身应该是区域性的标志，就不要使其成为全市性的标志，否则将得不偿失，不仅降低了美学价值，而且要付出极大的经济代价和社会代价，甚至是政治代价。
（2）交换性。在城市景观节点和景观区域之间的交汇地带，通常会存在多种能量的流动、物质循环，以及信息的传递和交融，如人流、物流、车流、信息流等等。我们在进行城市规划和景观设计时，节点和通道的处理就显得尤为重要。因此，节点处的建筑、广告、绿地、广场等设计应该结合景观要求，为各种物态和信息的交流与互换提供多种可能的、互通式和无障碍的联系。
（3）联结性。联结性即是指城市景观要素之间存在一定的联系。一般而言，城市网络主要是通过道路网络来联系的，而景观网络通常和道路的网络有重叠的关系。然而，景观网络并非被动地服从道路网络，我们应该重视生态景观网络在生态恢复、经济发展、社会学等方面的作用。因此，在进行城市规划设计中，景观网络应该与城市道路网络的要求同时考虑，甚至可以比道路网络考虑得要提前一些。
（4）多样性。景观的类型多种多样，包括铁路、公路、街道、河流、山脉、广场、建筑群体、公园、街头绿地等等。它们共同反映了景观的不同类型和不同层次。城市社会是多元化的社会，多元的社会需要多样化的城市景观。不能只是按照少数人的价值观去接受和理解这个城市，否则是不公平的；应该让不同的利益团体、不同的群体各得其所，真正地体现城市景观的多样性。
（5）有序性。事物发展的一般规律都是从小到大、从短到长、从慢到快；从点到线，从线到面、从面到体。在城市建设中，网络发展的次序性与资源有关。尤其是在我国当前资源较为匮乏的条件下，建设的次序性显得尤为重要。我们必须先做最紧急的、最需要的事，也就是最有效的事。
（6）有效性。景观网络质量的高低直接体现在空间格局与景观生态功能两个方面，它可以反映景观网络的有效利用状况。一个成功的城市景观网络可以充分发挥其有效的作用，也就是它能够很好地满足各类人群的需求，可以成功地避免负荷过重或是空闲无用这两种极端状态。
二、景观网络的主要作用
1、城市功能
从城市生命系统看，景观网络有以下几个功能：
①促进新陈代谢。因为城市是个有机体，必须通过螺旋式的、而不是呆板的状态让它循环，城市景观网要起到这样的作用；
②平衡社会生态。从景观网络的层次性出发，根据不同的人口分布及各个阶层不同的需求进行布局，以满足各类人的活动需求；
③协调人与自然。人工的东西过于集中将会形成对自然的破坏和对抗，通过融合与渗透的手法，把生态景观线或面引入，从而缓解这种人工物过于集中而造成的对自然生态的压力与矛盾；
④形成安全格局。通过景观网络中人与动、植物的交流、动、植物之间的交流，形成合理、安全的距离，以维护生态的可持续过程[3].
2、人本意义
人本意义指的是城市景观网络对人的作用。人本意义不仅体现城市景观网络的创造者，而且还要考虑如何去服务周围的人，包括不同阶层的人，特别是那些易于被忽视的弱势群体。人是平等的，人又是多种多样的，所以景观网络要体现多样性。对景观网络的塑造要考虑使用的方便和宜人的空间尺度。
很多城市花了很多钱去建设大广场、景观大道等形象工程，但景观效果并不理想。这是因为其决策者和设计者没有明白城市景观网络中的关键点在哪里，关键的线和面在哪里。城市社会由多样化的人组成：有富人，有穷人；有受过良好教育的人，也有没受过教育的人；有不同的人种、不同的年龄。这种多样化要求我们在景观规划中满足各种不同社会地位、不同年龄结构和知识结构的人的需求[3].
3、审美价值
城市景观网络的构建不仅要考虑景观的空间格局和其生态功能，作为可以被人直接感知的网络空间形态，还要考虑其审美价值。景观网络的设计应符合形式美的基本法则，即遵守节奏与韵律、统一与变化、对比与微差、均衡与稳定、比例与尺度等[4].
（1）节奏与韵律。由相同的元素或几种元素合成一个单元，再像细胞一样不断叠加生长，形成不同层次的城市景观网络，这也包含了很多审美的意义。例如，澳门市政厅前广场铺地，具有强烈的节奏韵律感，不断地重复、不断地叠加与生长，具有网络的意义。广西少数民族村庄的民居，具有相同的建筑形式，如吊脚楼，运用了相同的建筑符号。
（2）均衡与稳定。城市景观网络的各种要素之间的排列与组合，须讲究各种要素比例的均衡与稳定。为了避免呆板，时常除了均匀、规律、对称等形式外，还有渐变、起伏、交错和非对称的处理，追求静态与动态的结合，讲究动态的平衡与稳定。
（3）对比与微差。在城市的景观塑造过程中，对轴线、走廊、节点、标志、景区等景观元素的塑造，一般都会注重虚实的对比或阴阳的对比与和谐。有时运用均质中突然产生变异的景观处理手法，能给人万绿丛中一点红、耳目一新和相得益彰的美感。
（4）尺度与比例。小尺度的景观给人亲切感，人们易于亲近和易于把握，如中国古典园林中就有很多这样的造园要素，诸如假山、水池、凉亭、长廊、小桥和盆景等。大尺度的景观易给人开阔、雄伟、磅礴的气势，如大江大河、人造大地景观等等。不同的比例和尺度会给人不同的感官刺激和美的感受。
（5）理性与浪漫。理性与浪漫体现的恰恰是中西方文化的差异。东方文化是感性而含蓄的，就审美价值而言，追求自由、曲折，强调曲径通幽和步移景异的效果。而西方文化是理性且裸露的，它追求规则、直率和一览无余的效果，如意大利的台地园和法国的几何园。
三、景观设计的网络思维方法
网不同于单调的线，它是由众多的线纵横交织构造起来的，因此呈现出丰富、生动和复杂的格局。既然城市景观具有网络特征，景观规划设计师在景观设计中的思维就不应该是直线式的或单向式的，而应该具备有网状结构式的网络思维。所谓“网络思维”包含以下一些特征。
1、多元互动
多元互动体现的是一种多元的价值观。现在投资主体出现多元化的趋势，投资商、企业、老百姓以及不同利益团体的意见都要充分地反映和体现，而且这也应该受到法律的保护。如城市规划的“公众参与”就是城市规划历史上的最大变革，也是城市规划摒弃精英思想，逐渐走向制度化、走向成熟的标志。
这是历史发展的趋势。
2、系统综合
景观设计者的思维方式必须是系统综合的。这就要求我们在景观设计中自觉地把各种“景观要素”作为一个系统，每一个系统都是一个网络；而系统与它所处的环境又构成更高一级的系统，即组成更大的网络。在景观规划设计中，我们应该善于运用系统思维，分出层次、重点和次序。
3、动态思维
随着城市社会的进步和信息化时代的到来，不同区域、不同职业、不同社会地位的人们之间的交往越来越多，思想和文化价值观呈现出多元化和碰撞频繁的趋势，影响景观规划设计的价值观的变化也在加快。因此，我们需要具有“时空转换”、“步移景异”、“时过境迁”的时空动态思维，敏锐地发现和及时抓住城市景观中的新现象和新征兆，敢于创新，以促进城市景观网络的形成和完善。
四、当前城市景观设计和实施中的某些弊端
从网络的视角来观察城市景观问题，可以发现存在的一些弊端。
（1）网络的联结性减弱。网络的联结性影响到网络的整体综合效能的发挥。一些城市的景观大道单纯为汽车交通服务，其宽阔的非人尺度的车行道、中心绿化带和过快的车行速度给人行交通带来很大的不便，隔断了街道两侧居民的生活联系，割裂了城市，使城市的某些部分呈现出“孤岛”的效应。
（2）网络的均匀性破坏。景观网络均匀性遭到破坏主要表现为景观要素在地域上分布不均，特别是供人们休闲的城市绿地和广场数量不够，使城市各部分的居民不能平等享受公共空间和良好的景观。
（3）网络的层次性不够。一些城市往往热衷于“城市形象工程”的景观大道和大广场，为了突出个别市级景观大走廊、城市广场，而忽视更多的、更适宜人们日常使用的街头小绿地和小游园、小广场等。
（4）网络的多样性降低。很多城市大到整个城市风貌，小到居住小区景观，单调、雷同，缺乏多样性。这种情况往往导致人们感到心灵空虚，生活乏味。
（5）网络的弹性丧失。网络弹性的丧失主要体现于景观走廊弹性的丧失，突出表现在对城市水系的功能和景观价值的无知。例如，在河道整治“美化”过程中，走入了“八化”的误区：
①硬化，即以混凝土代土，减少生物多样性；
②桶化，即高坝围合，阻隔景观通道；
③直化，即裁弯取直，破坏自然遗存；
④简化，即砍树削坡，消除视觉弹性；
⑤非化，即挖沙取石，损害自然面貌；
⑥紧化，即空间压迫，挤占活动场所；
⑦盖化，即变明为暗，隔绝人水联系；
⑧污化，即排放“三废”，形成感官污染。城市景观中一旦出现了类似“八化”做法后，便使城市景观网络丧失弹性，失去其生态平衡和良性循环的功能。结果使空气调节能力不断下降，城市热岛效应愈加明显，生物的新陈代谢难以为继，景观的审美价值也受到影响，最终必然导致城市整体环境不断恶化和难以恢复[3].
城市景观规划师只有具备了网络的思维方法，才能更好地理解城市景观的网络特征，才能创造出联结性强、均匀性高、层次性丰富、弹性强、样式多、并可以持续发展和不断完善的城市景观网络，形成丰富而富有活力的城市景观空间。
参考文献
[1]林奇 K. 城市意象。方益萍、何晓军译。北京：华夏出版社，2001.
[2]韦湘民，罗小未，雷翔。热带滨海城市设计。北京：中国建筑工业出版社，1995.
[3]俞孔坚，城市景观之路。北京：中国建筑工业出版社，2003.
[4]彭一刚。建筑空间组合论。北京：中国建筑出版社，1983.
方竹在园林绿化中的设计应用
方竹别名四方竹，因秆呈四方型、竹叶青翠爱欲滴而闻名于世， 广州富韵竹园林绿化工程有公司对方竹的生物特性进行了几年的研究试验，并设计应用于园林绿化工程中，特别作为旅游风景区的四方竹林，具有独特的中国竹文化旅游品牌，吸引了大批游客前来观客，方竹在园林的布景，开拓了广东园林绿化工程的先河，让竹子的清幽高雅，风华绝代，展示在人们眼前。方竹在设计前应先了解其生物特性，方竹在种植过程中，喜阴怕阳，需种植在荫凉的景区位置，其设计手法如下：
一、 群植：每丛3至5支，径粗1—3分，高度2米，行间距各1米。一排排地种植，形成片方竹林。初期竹叶不多，好象一个青绿竹架子，在欣赏方竹慢慢出叶的同时，感觉到大自然的生机勃勃，一年后的方竹林，整片绿色婆娑成塔形，青翠欲滴，华丽高雅，以其独特的竹种和清幽脱俗的品质深受人们的喜爱。突出人造景观的意境，增强了观赏竹类清幽挺秀，超俗脱群的崇高韵味，使人们在成片的观赏竹种植园内，自然而然地联想到竹海涛涛，返朴归真，浮想联翩。
适应范围：旅游风景区的方竹观光竹林、楼盘的围墙竹林景观，别墅区小广场，家居小园林方竹石景，方生和树木的混生景观等。
二、 孤植：观赏竹子植物以丛植为主，营造古典苏杭式园林，也不防让其独领风骚。弧植宜选用多枝成丛或几丛方竹并种在一起，以罗汉松、杜鹃、盘架子等树木和谐地相配合，展示竹韵飘逸，栩栩如生的品性。设计规格：每丛10至18支，径粗1—3分，高度2米。
适应范围：石景、树旁、墙角、水沟边、家居小园林等。
观赏竹类植物千姿百态和绚丽丰富的竹秆色彩，令人叹为观止。孤植是将其个体美与群体美展现出来的最佳方式。同种观赏竹类植物成组植、疏密有致，再配以球形灌木或片植草坪，高低错落，顾盼生情。方竹在四季常绿树木的衬托下,充分展示万象生机，使人感到如沐春风。
方竹林在风景区中享有盛名，千古流传。广州富韵竹园林绿化工程有公司把方竹作为重点的研究攻关项目，实现了方竹的设计、施工、养护一条龙服务，并开始回收我司以前设计种植的方竹，让客户在享受园林绿化竹子景观的同时，还能产生一定的经济益，为园林绿化的发展开创了新的思路。
夏季庭园花卉的应用
葡萄风信子
一、夏季庭园的环境有哪些特点？
炎热夏季，烈日当空，也正是树木枝繁叶茂、绿荫匝地之时，庭园中既有阳光强烈照射的阳地，也有浓浓绿荫下的阴处和半阴处，还有墙边、屋隅终年不见阳光的角落。光照、水分等差异和对比造就了夏季庭园丰富多采的景观。
二、夏季庭园中可选用哪些开花的植物？
虽然夏季是开花稀少的季节，但因为庭园面积毕竟有限，还是有不少开花植物可供选择的。如小乔木、大灌木有合欢、金合欢、紫薇、石榴、柽柳等，灌木和多年生草本类的花卉就更多了，如木槿、木芙蓉、栀子、月季、蜀葵、美人蕉等。更有一些水生和攀援类植物夏季也开花不绝。
三、夏季可栽培哪些阳性草花？
夏季最典型的草花为太阳花（半支莲）、紫茉莉（夜繁花）、鸡冠花、凤仙花等，不仅花色丰富、色彩鲜艳，而且非常粗放，能自播繁衍。
四、适合庭园栽植的水生植物有哪些？
除了众所周知夏日开花的荷花、睡莲之外，还可根据庭园水池的大小，选择观叶的水生植物花叶水葱、花叶香蒲、水烛和夏季开花的萍蓬草、黄花蔺、雨久花、梭鱼草等，孤植或丛植于池边，点缀水景，提高景观效果。
银莲花
五、有哪些夏季开花的攀援植物适合在庭园种植？
庭园中的攀援植物需要轻巧、精致。适宜中、矮型围篱上种植的夏季开花植物有各种牵牛、茑萝、西番莲等，在较高的围篱上可用藤本月季、木香或凌霄等攀爬。
六、建造一个夏季色彩艳丽的庭园，应如何选种乔木？
乔木是庭园的骨架，而在面积较小的庭园中要使夏日开花的植物既有阴又有阳光，则选择乔木时尽量需要深根性的落叶树，种植时不宜成林，而应1～3株孤植或丛植，便于树下配植其它植物。
七、如何使栽于树下的花卉能获得阳光也能正常开花？
一般说，植物在开花时需要足够的阳光，为使种在树下的花卉正常开花，最重要是选择植物的种类要适当，并注意用修剪的方法抬高乔木树冠（即修剪低处的枝条，让树下射入更多的光线）或合理疏枝（即将过密、徒长、枯枝等及时修去），使林下花卉获得更多的阳光。
八、在庭园中一些阳光不足的阴处应如何增加色彩？
为增加庭园色彩，除采用开花的花卉外，还可应用观叶的植物。如可栽植于林下的蕨类植物卷曲的嫩芽，舒展的幼叶直到夏季优美的叶片都非常美丽。品种繁多的玉簪属植物，叶色有绿的、蓝的、金边的、金心的、银边的等，都是林下栽植的佼佼者。
九、设计夏季阴处的花境适用哪种色彩？
在深浅不同的绿色中可加入金黄色、乳白色或斑叶的植物，是增加色彩的极好选择。在光线过强的炎夏，许多具金黄色叶片的植物会受日灼的伤害，故在阴处选用金叶植物不仅使植物生长良好，还能使阴地显得更明亮。
十、在夏季浓荫的角落里是否有适合种植的植物？
浓荫的角落适合一些喜阴、喜湿的植物，最好选择一些耐瘠薄、覆盖力强、管理粗放的地被植物，如用常春藤、野芝麻等混植会取得较好的效果。
竹的美韵在园林设计中的应用
以竹造园，竹因园而茂，园因竹而彰；以竹造景，竹因景而活，园因竹而显。
我国是“竹子王国”，竹子种类繁多，分布地域极广：东起台湾，西迄西藏，南至海南岛，北至黄河流域。万千绿竹，绿染神州，装点山河，美化大地，使我们的生活更富有色彩和情趣。当我们涉足名园胜迹，无不深刻地体察到竹子的景观效益。
竹的功能与美韵
竹子是生态功能很强的植物。据有关专家测算，同面积的竹林可比树林多释放35%的氧气，每公顷竹林可吸收二氧化碳12吨，蓄水1000吨。同时具有庞大的地下根系，保持水土能力很强，还有较好的防风、抗震能力。
竹子集形态美、色彩美、音响美、风格美于一身，在园林绿化中观赏价值极高：翠竹青青，千姿百态。有的离地尺许，有的亭亭玉立，有的蓬松一场；寿竹散生一盘，互不相拢；小勤竹技枝紧连，挤在一起；甜竹竹叶大如掌；小观音竹叶形似针等。
绿竹栉风沐雨，心有灵犀。月照有清影，风吹有清声，雨涤有清韵，霜凝有清光，雪染有清趣。以竹为友，以竹为师，会使人悟天地之正气，育崇高之美德，激人生之理想。
古今竹与园林
中国园林造园历史悠久，具有特殊的艺术风格，富有山水画境的自然美。竹正符合造园要求自然、纯朴的潮流，是古往今来园林中很好的绿化植物。
以竹造园，不管是纷披疏落竹影的画意；不管是以竹造景、借景、障景，或是用竹点景、框景、移景，都能组成如诗如画的美景，且风格多种多样。诸如竹篱夹道、竹径通幽、竹亭闲逸、竹圃缀雅、竹园留青、竹外怡红、竹水相依等景观艺术，无不遍及中国园林。
北魏时期，洛阳官场众多私家园林，相继呈现了“莫不桃李夏绿，竹柏冬青”的景象。崇竹爱竹、乐竹忘形的“竹林七贤”更加提倡竹子造园。尤其是唐宋时期，我国文化艺术空前繁荣，促进了造园兴盛，竹子造园随之而步入了鼎盛时期，有名的李德容的“平泉别墅”、王维的“辋川别业”，杜工部的“成都草堂”、苏拭的“东坡园”等等，大种庭园竹，与绿树花草天成景物流芳百代。明清时代，竹子造园首推江南园林。苏州的拙政园“梧竹幽居”、“竹径通幽”、“竹廊扶翠”等园林艺术为多数园林借鉴。特别是清代圆明园“天然画图”，以万竿翠竹为其中“五福堂”造景，呈现出“竿竿清欲滴，个个结生凉”的竹园景象，清风吹过，龙吟细细，凤尾森森，真使人有“风枝露梢，绿满襟袖”之感。其中湘纪竹在“天然画图”中造就了令人陶醉的景观，成了竹子在东方艺术情调中的杰作。至于当代浙江安吉竹园、成都望江楼公园等这类园以竹胜、景以竹异的专类竹园，当然就更多地展现出竹荫、竹声、竹韵、竹光、竹影、竹趣等的奕采，更以多品种的竹类取胜了。
庭园中如何应用一年生花卉
一、什么是一年生花卉？
一年生花卉是指一年内能从种子发芽到死亡，完成其整个生命周期的植物。
二、为什么庭园设计中要考虑一年生花卉？
庭园中种植的乔木、灌木在春季开花的较多，即使夏天开花的花期也不太长。而不少一年生花卉管理方便，且整个夏季都能开花，如同一品种成片密植，效果更佳，能使庭园增色不少。
三、庭园中要种植一年生花卉应考虑哪些问题？
因为可供选择的一年生花卉多种多样，它们的色彩、高度、形态各不相同，所以首先要考虑本人喜欢哪些植物，其次庭园的环境不同，有阴有阳，供水条件有多有少，管理技术有好有差，根据这些情况可考虑本庭园适合种哪些植物。只有因地制宜才能有好的效果。
四、种植一年生花卉应如何操作？
种植前先均匀浇湿土壤，用铲刀插入土中，将泥拉向种植者方向，然后将花苗放入洞中，抽出铲刀，推回泥土埋住植物根系，再压紧土，并形成一个浅浅的凹坑以便蓄水。
五、一年生花卉是否能直接在庭园中播种？
有些管理粗放，能迅速开花的一年生花卉，如鸡冠花、紫茉莉、万寿菊、马齿苋、百日草、金鸡菊、凤仙花、向日葵等可以直接在庭园中播种。
六、如在庭园中整日有光照的一角播种一年生花卉应如何设计？
可预先在纸上画一个大致方案，将不同花卉选出后按高低、色彩不同进行搭配。如适合围边的有香雪球、赛亚麻；中等高度的有孔雀草、矮生百日草、凤仙花；作背景的有向日葵、羽状鸡冠花、醉蝶花等。可按自己的意愿划出不同大小的块面，供施工。
七、种子直播时如何具体操作？
播种前先翻土，敲碎大土块，拣出石块、杂物，将土地平整好，用石灰按图放出轮廓线，然后将不同种子分别撒播下去。一般应将种子和土混合后均匀撒播于土面，适当覆土，再轻轻压平土壤。播后喷水将土壤湿透，待发芽后进行间苗。
八、哪些一年生花卉养护更节省时间？
有些一年生花卉开花后残花会自动脱落，而且脱落得很彻底，这样就无须化时间摘除残花，如凤仙花、藿香蓟、烟草、山梗菜、醉蝶花等。
九、如何收集一年生草花的种子？
选择外形最好的健康植株，让其种子自然成熟。在种子散落前收集并贮藏在干燥、通风、没有鼠害的环境中，到翌年春季再播种。
十、能不能年复一年在同一地点种植同一种一年生花卉？
只要土壤翻耕彻底，土中腐殖质含量丰富，是可以种植同一种一年生花卉的。但像紫菀、金鱼草和万寿菊等易受土壤病害侵袭的品种，就不太适合年复一年栽植在同一地点。
现代节日送花
1、伊始
用途： 元旦（公历1月1日）
花束（篮）中心意义：新年伊始，万事如意，好运常伴。
选用花材 替代花材
花语
蛇鞭菊：吉祥，欢快。
金鱼草：鸿运当头，喜庆有余。
2、纯情
用途： 情人节（公历2月14日）
花束（篮）中心意义： 爱情，神圣、纯洁是世间永不衰的主旋律。
选用花材 替代花材
玫瑰 情人草
百合 文竹
满天星 兰花
花语
百合：纯洁。
玫瑰：纯洁的爱。
文竹：永恒。
情人草：爱意永恒。
3、丽影
用途： 妇女节（公历3月8日）
花束（篮）中心意义： 愿女性似那优雅高贵的兰花，
在三月春季里美丽、快乐。
选用花材 替代花材
树兰 各类兰花
康乃馨 银莲花
满天星 百合
花语
树兰：优雅情趣，充满青春活力。
康乃馨：慈祥温馨，不求代价的母爱。
银莲花：欣喜。
4、天使
用途： 护士节（公历5月12日）
花束（篮）中心意义： 像天使般给病人以爱心、关怀和照顾。
选用花材 替代花材
满天星 百合
康乃馨 香豌豆
马蹄莲 非洲菊
排草 落新妇
紫罗兰
花语
康乃馨：女性之爱。
马蹄莲：永结同心，吉祥如意，圣洁虔诚。
香豌豆：温馨的喜悦。
连翘： 金条。
紫罗兰：永恒的美。
5、母爱
用途：母亲节（公历5月第二个星期日）
花束（篮）中心意义： 母亲给予子女绵绵不断的爱与关怀。
在5月这灿烂的季节里，让我们对天
下辛苦的母亲们说：“谢谢您，妈妈。”
选用花材 替代花材
康乃馨 玫瑰
洋兰 非洲菊
孔雀草 郁金香
天门冬 鹤望兰
满天星
花语
康乃馨：温馨，真挚，伟大的母爱。
兰花：高贵、优雅。
孔雀草：朴素自然，温柔。
天门冬：粗中有细，外表“气宇轩昂”，又能“细心体贴”。
6、快乐
用途：儿童节（公历6月1日）
花束（篮）中心意义：儿童节是小朋友最快乐的日子，
无忧无虑的童年，欢乐、笑声
伴随着孩子们成长。
选用花材 替代花材
满天星 飞燕草
火鹤 六出花
金鱼草 非洲菊
排草 玫瑰
大花葱
花语
金鱼草：花型别致，似咧嘴微笑，象征有金有余，鸿运当头。
火鹤 ：象征活泼可爱。
大花葱：聪明可爱。
7、背影
用途： 父亲节（公历6月的第三个星期天）
花束（篮）中心意义： 父亲是子女心目中的英雄，
今天愿这束花能传达儿女
对父亲的崇敬和热爱。
选用花材 替代花材
康乃馨 玫瑰
石斛兰 一叶兰
满天星
排草
花语
石斛兰：慈爱 ，父爱之花。
康乃馨 ：亲情。
一叶兰：永保青春。
8、恩师
用途：教师节（公历9月10日）
花束（篮）中心意义： 师恩似海，老师给予学生的关怀
与爱护，学生终生难忘。
选用花材 替代花材
向日葵 玫瑰
康乃馨 鹤望兰
排草 马蹄莲
花毛莨
花语
康乃馨：母爱。
向日葵 ：敬慕，光辉。
花毛莨：高贵，典雅。
9、祈祷
用途： 圣诞节（公历12月25日）
花束（篮）中心意义： 在圣诞节这快乐的日子里，捎去我的祝福。
选用花材 替代花材
一品红 马蹄莲
百合 火鹤
蓬莱松 鹤望兰
花语
一品红：普天同庆共贺新生。
百合：圣洁。
玉山石竹
第一次看到玉山石竹的人，或许会纳闷，怎麽这里开了康乃馨?其实，玉山石竹与康乃馨是属於同一科别的植物———石竹科，由长长的花萼筒中冒出五片边缘带有深裂的花瓣，正就是它们的共同特徵。
其实玉山石竹并不只在玉山可以看到，中部的清静农场到合欢山的路旁，新中横塔塔加登山口，八通关古道旁，在春夏两季都可以看到它的绽放。由於高山植物倾向晚开花，所以如果你从五月起到八月长期观察玉山石竹的开花地点，就不难发现它的开花时间由清静农场的五六月，到合欢山北峰的七月，十分的有趣。
学名:Dianthus pygmaes
科别:石竹科
自然写真观察地点:合欢山，八通关，雾社，塔塔加鞍部，清境农场
简介:玉山石竹是多年生草本植物，分布范围可以从海拔1400公尺到3000公尺以上的高山，相当的广。它的植株并不高，叶子为线形，约2-3公分长，花朵为雌雄同株，总状花序，为顶生或者是腋生，花茎十分的细长，可达7-8公分，花瓣为粉红色，有雄蕊十枚，花柱两个，果实为蒴果，十分的细小。
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